Das Herz unserer Initiative ist das  Autorenpaten-Programm. Hier bieten Ihnen über 40 renommierte und professionell schreibende Autorinnen und Autoren an, Sie und Ihr Schreibprojekt mit ihrem Wissen und ihrem Rat zu begleiten.

In unserer Rubrik  "Tatort -Schreibtisch: Ausgezeichnet!" präsentieren wir preisgekrönte oder preisnominierte Kurzgeschichten, die den jeweiligen Autoren große Beachtung verschafft haben - zum Nachlesen und zum Mut machen.

Lesungen werden künftig immer wichtiger, um für ein Buch zu werben und es aus der großen Zahl von Neuerscheinungen herauszuheben. Deshalb haben wir hier einen weiteren Schwerpunkt gesetzt, mit ausführlichen Infos, unserem Lesungs-Coaching und der Rubrik  "Autoren live!", in der ausgewählte Autorinnen und Autoren ihre Bücher lesen.

Sowohl an Profis als auch an Newcomer richten sich unsere  Fachbücher, die sich dem jeweiligen Thema intensiv widmen - für alle, die tiefer in ein Thema einsteigen wollen.

Ergänzt wird unsere Seite durch verschiedene Rubriken: zum Beispiel die  "Frage der Woche", die  "Schreibregel der Woche" oder auch der  "Tatort der Woche", in der bekannte Autoren ihren Arbeitsplatz vorstellen.

In der Rubrik  Über Tatort-Schreibtisch erklären wir kurz, wie die Webseite funktioniert, in der Rubrik  FAQ beantworten wir alle Fragen zu unserem Autorenpaten-Programm. Falls Ihnen etwas auffällt, wenn Sie einen Vorschlag, eine Frage, eine Idee haben: Bitte  schreiben Sie uns! Ansonsten: Viel Spaß beim Lesen!

Ihr
Markus Stromiedel




 Markus Stromiedel ist Autor und Drehbuchautor und Initiator von "Tatort-Schreibtisch"

Es gibt folgende Autorenpaten-Programme:


Was Sie schon immer fragen wollten

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin telefoniert mit Ihnen und gibt Ihnen Antworten auf Ihre Fragen zu Verlagen, zur Buchbranche, zur Kino- und Fernsehlandschaft oder der Theaterwelt.


Einschätzung Ihres Textes / Buches / Drehbuches

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest und analysiert Ihr Manuskript und schreibt für Sie auf, was gelungen ist und wo Ihr Text noch Arbeit braucht. Da Ihr Autorenpate fachlich erfahren und nur Ihnen verpflichtet ist, werden Sie eine sowohl genaue als auch offene Einschätzung bekommen. Auf Wunsch können Sie danach mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Manuskript sprechen und sich Rat einholen, wie Sie Ihren Text verbessern können.


Beratung bei Ihrer Verlags- oder Agenturbewerbung

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest Ihr Exposé und sichtet Ihre Bewerbungsunterlagen und gibt Ihnen anschließend schriftlich eine genaue Rückmeldung, an welchen Punkten Sie noch arbeiten müssen, damit ihre Bewerbung bei einem Verlag oder einer Agentur Erfolgschancen hat. Auf Wunsch können Sie anschließend mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Exposé und die Bewerbung sprechen und Antworten auf Ihre Fragen bekommen.


Individuelles Patenprogramm

Bei einigen der Autorenpaten haben Sie die Möglichkeit, ein individuelles Coaching zu buchen. Hier geht der Autorenpate tiefergehend auf Sie und Ihre Probleme beim Schreiben ein und versucht, Ihnen Wege und Tricks aufzuzeigen, sich und Ihren Stil noch weiter zu verbessern. Auf Wunsch begleitet Ihr Autorenpate Sie während Ihrer Bucharbeit.


 FAQ - Häufig gestellte Fragen zum Autorenpaten-Programm

 Das Programm und die Preise im Detail

 Das sind die Autorenpaten

 Manuskript für das Autorenpatenprogramm einreichen

In ihren Romanen und Kurzgeschichten für Kinder und Erwachsene findet man Kriminelles, Historisches und Fantastik ebenso wie Romantik. Außerdem arbeitet sie als Herausgeberin und als Lektorin und ist Mit-Autorin des Brockhaus-Schreibratgebers „Kreatives Schreiben – vom leeren Blatt bis zum fertigen Text“. Seit mehr als zehn Jahren gibt Gitta Edelmann Kurse und Workshops für Kreatives Schreiben für Kinder und Erwachsene. Sie ist stellvertretende Vorsitzende des Verbands Deutscher Schriftsteller VS in NRW.

Gitta Edelmann ist eine der Paten im  Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch.


Bibliografie (Auswahl):

Kinderbuch:

Ludwig und die Suche nach dem Geheimcode (Beethoven-Kinderkrimi), cmz Verlag
Die Kirchgassendetektive – Die Spur der Trompete, Brendow Verlag
Adventszeit für Kinder, Friedrich-Wittig-Verlag

Kriminalromane:

Canterbury Requiem
Canterbury Serenade
Canterbury Blues

Historischer Roman:

Badisches Wiegenlied

Kurzkrimianthologien (Hrsg.):

Tödliche Zimtsterne, Leinpfad-Verlag
Zwischen Godorf und Gomorrha, cmz Verlag

Außerdem sind zahlreiche Kurzkrimis und Kurzgeschichten in verschiedenen Verlagen (u.a. Coppenrath, Wellhöfer, kbv) und über 150 (Erstlese-)Geschichten für Kinder in Zeitschriften, Büchern und Schulbüchern erschienen.

Gitta Edelmann war mehrfach für Preise nominiert und gewann 2007 den Krefelder Krimipreis. 2011 war sie Stipendiatin des Krimi-Stipendiums „Tatort Töwerland“. Sie erreichte den 2. Platz bei der Ausschreibung des Stipendiums der Mörderischen Schwestern 2017.


 zum Autorenpaten-Programm


_{Autorinnenfoto: Sarah Koska}

ganzen Krimi-Kram, den Gimmicks, meinen Schreibutensilien und den Notizbüchern so richtig ins Büro reingewachsen. Alles was ich brauche, habe ich in Reichweite. Links auf dem Tisch - unterm Fenster in den Garten - entwerfe ich handschriftlich die einzelnen Szenen. Die tacke ich dann an die riesige Magnetwand und schiebe sie dort später so lange hin und her, bis der Mörder überführt ist. So in Gänze auf den Plot drauf geguckt, kann ich den Spannungsbogen und die Zeitleiste prima im Auge behalten. Platz für neue Ideen, Zeitungsausschnitte, ein Foto von Jim Rockford und das neuste Trikot von Kickers Offenbach ist auch noch. Den Text selbst schreibe ich schließlich am Computer. Hier in meinem Büro habe ich alles was ich brauche, hier fühle ich mich wohl, hier morde ich am liebsten. Für mich: der optimale Tatort!


Klaus Stickelbroeck ist Polizist und Krimiautor und hat für Tatort-Schreibtisch seinen Roman "Blindgänger" als Hörbuch eingelesen.

 Mehr Informationen über das Hörbuch von Klaus Stickelbroeck

Glauben Sie mir, die meisten Autoren hassen das Schreiben des Exposés und hadern jedes Mal damit. Ich habe ich mich anfangs auch gewehrt, aber festgestellt, dass das Aufschreiben der Ideen genau mein Ding ist. Inzwischen gehöre ich zu den Autoren, die das Schreiben von Exposés lieben und fünf Mal mehr Exposés im Speicher ihres Computers haben als fertige Manuskripte. ;-) Gott sei Dank wird nicht aus jeder Idee gleich ein Buch…

Aber warum verlangt der Verlag, für den Sie bereits ein Buch verfasst haben, ein Exposé von Ihrem zweiten Buch, das zu diesem Zeitpunkt noch gar nicht geschrieben ist? Warum wartet er nicht einfach ab, bis Sie fertig sind? Schließlich weiß der Verlag jetzt ja, dass Sie schreiben können. Sie fragen sich vielleicht, ob er Ihnen nicht vertraut?

Wäre das der Fall, könnte man sich tatsächlich ärgern, dass der Verlag trotzdem ein Exposé verlangt.

Doch so einfach ist es nicht. Der Verlag braucht Ihr Exposé, denn die Programmplanung beginnt immer mindestens ein Jahr, bei großen Verlagen sogar zwei Jahre vor dem Erscheinungstermin. Das bedeutet, wenn der Verlag jetzt erst warten müsste, bis Sie den neuen Roman fertig geschrieben haben, um dann das Exposé zu verfassen, wird der Erscheinungstermin noch weiter in die Zukunft verschoben.

Und das ist nicht in Ihrem Sinne, vor allem, wenn Sie mit Ihren Büchern eine Serie schreiben. Denn die Fans erwarten Nachschub, am liebsten im Jahrestakt.

Damit der Verlag das planen kann, braucht er die Exposés für die nächsten Bände so früh wie möglich, denn die Vertreterkonferenzen finden Monate vor dem Erscheinungstermin statt und auch die Kataloge werden ein halbes Jahr vor dem Erscheinungstermin gedruckt. Bald darauf wird die Presse angeschrieben.

Für all diese Dinge müssen Cover, Titel, Klappentexte und Werbetexte bereits stehen, und das geht nur, wenn der Verlag rechtzeitig weiß, worum es in Ihrem neuen Buch geht. Außerdem sieht der Verlag sofort, ob nicht ein anderer Autor ein Buch mit derselben Grundidee oder demselben Thema schreibt oder schon geschrieben hat und dieses Buch noch vor dem Ihrem erscheinen wird. Eine Doppelung ist nicht im Sinne des Verlages, und er würde Sie dann bitten, eine andere Idee umzusetzen.

Wenn Sie mit einer Agentur zusammenarbeiten, müssen Sie Ihr Exposé noch rascher liefern, da die Agentur die Verhandlungen nur auf Basis des Exposés und manchmal auch ausgeschriebenen ersten Probekapiteln führen kann.

Also lernen Sie das Schreiben von Exposés. Auch weil Sie vielleicht von der Agentur eines Tages den Auftrag bekommen könnten, über ein bestimmtes Thema zu schreiben, weil ein Verlag genau so etwas sucht oder die eingereichten Manuskripte nicht mag, aber trotzdem an Ihnen als Autor/in interessiert ist und deshalb um andere Ideen bittet. Die Agentur geht dann mit dem Exposé auf Verlagssuche und verhandelt den Vorschuss.

Manchmal gibt es sogar nur auf Basis eines Exposés Auktionen, an denen mehrere Verlage teilnehmen, weil sie sich alle für den Stoff interessieren. So ist es bei meinem zweiten Thriller gewesen. Übrigens stimmt der Schluss im Exposé mit dem Ende im tatsächlich erschienenen Werk nicht mehr überein. Er ist sogar wesentlich besser. ;-)

Ändern können Sie es nicht, dass Sie auch in Zukunft immer Exposés liefern müssen (es sei denn, Sie entscheiden sich für das Selfpublishing), selbst wenn Sie schon mehrere Jahre im gleichen Verlag sind oder bereits als Bestsellerautor schreiben. Denn ob Sie es glauben oder nicht, auch diese schreiben immer noch Exposés…


Jennifer B. Wind, Bestsellerautorin aus Österreich, sprudelt nur so vor Ideen, was nicht nur ihre Werke, sondern auch ihr Leben spannend macht. Sie arbeitete als Journalistin und als Flugbegleiterin, war Mitglied einer Musicalcompany, stand vor der Kamera und auf der Bühne und ließ sich berufsbegleitend zur Drehbuchautorin ausbilden. Gleich ihr Debüt, der Thriller „Als Gott schlief“, wurde zum Bestseller. Inzwischen kümmert Sie sich auch um Nachwuchsautoren, ist Autorenpatin bei „Tatort-Schreibtisch“ und hat eine Webseite, auf der Sie viel von sich erzählt:  www.jennifer-b-wind.com

 Hilfe bietet auch die Exposé-Beratung im Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch

Dann eben 'nen nahen Angehörigen, sagt Ellie, das ist einfach und ungefährlich. Tatsächlich klappt alles reibungslos. Nur treten Ulf und Ellie mit dieser Entführung etwas los, was sie niemals hätten ahnen können …

Verblüffend, lakonisch und höchst originell!

Die Krimi-Kurzgeschichte "Müntefering singt" wurde 2005 mit dem Kulturpreis Hochsauerlandkreis ausgezeichnet.

Ab 1. September hier kostenlos lesen


ISBN 9783946312451
E-Book zum Download: 2,99 Euro


 E-Book ohne Anmeldung kaufen




Niklaus Schmid, 1942 geboren, lebt seit 1978 als freier Schriftsteller in Duisburg und auf Formentera. Er schreibt Reisebücher, Hörspiele und Krimis. Seine Romane mit dem Privatdetektiv Elmar Mogge – Der Hundeknochen und Bienenfresser (Grafit Verlag) – spielen auf Ibiza und Formentera. Für seine Kurzgeschichte Müntefering singt wurde er mit dem Kulturpreis Hochsauerlandkreis ausgezeichnet.


LESEPROBE

„Wie war die Arbeit, Ulf?“

„Mies. Knapp dreihundert“, antwortete ich, während ich mein Spezialwerkzeug und das Spürgerät für Alarmanlagen im Flur ablegte. Endlich Feierabend.

„Also, statt Malediven nur Diemelsee.“

„Tut mir leid, Ellie. Kein Mensch hat mehr Bargeld im Haus; Kreditkarten, Telebanking –wie soll man denn da seinem Beruf nachgehen?“

„Such dir einen anderen!“, rief meine Frau aus der Küche. „Wie wär’s mit ’ner Entführung? Das ist doch die Branche, in der heute das große Geld gemacht wird.“ Sie rieb sich die Hände an den Hüften trocken und gab mir einen Kuss. „Wir schnappen uns einen Promi“, sagte sie etwas später, als sie das Essen brachte, und hatte auch gleich einen Namen parat. „Den Rüdiger Hoffmann.“

„Ellie, das meinst du nicht wirklich. Der ist doch dauernd auf Tournee.“ Ich rückte den Stuhl zurecht, setzte mich aufrecht und legte die Hände auf die Oberschenkel. „Halloo, erst mal“, machte ich den Komiker nach. „Ich weiß gar nicht, ob Sie’s wussten, aber ich bin ja entführt worden … Nee, nee, da lachen doch die Leute.“

Ellie lachte auch, aber auf ihre strenge Art. „Dann eben einen Ernsthaften. Den Friedrich Merz, der ist seriös und hat seinen Wahlkreis hier im Hochsauerland.“

Ich wiegte den Kopf. „Seriös schon, aber Lösegeld? Das gibt uns die Angela Merkel höchstens, damit wir ihn behalten. Und den Stoiber noch zusätzlich entführen.“ Ich sprach so drauflos, mit vollem Mund, was man nicht tun soll, kaute langsam, wollte Zeit gewinnen. Denn wenn Ellie erst einmal eine Idee hat, dann ist sie davon nur sehr schwer wieder abzubringen. Meine nächtlichen Besuche in den Villen der Umgebung, auch das war ihre Idee gewesen. Vorher hatte ich so dies und jenes gemacht, Musik auf der Straße, illegale CDs, oft auch gar nichts.

„Ein bisschen zäh. Das Fleisch, meine ich.“

„War im Angebot.“ Ellie räumte den Teller ab. Aber das Thema war damit noch lange nicht vom Tisch. Als sie die Nachspeise brachte, fing sie wieder an: „Dann eben den Müntefering. Der kommt auch aus unsrer Gegend, wurde in Neheim geboren, ist in Sundern zur Schule gegangen, hat da gearbeitet, war Stadtrat. Den kennt jeder, der ist beliebt, der ist wichtig, den brauchen sie, der Kanzler und die gesamte SPD. Für den Münte würden sie zahlen. Aus der Parteikasse.“

Ich zog mir den Pudding heran. „War der auch im Angebot?“ Ich hob den Löffel vor die Augen und sprach, um die Situation zu entschärfen, wie der Mann aus der Sendung mit der Maus: „Das ist Franz Müntefering. Die Genossen von der Basis nennen ihn Münte. Hört sich seltsam an, stimmt aber. Münte ist ein wichtiger Politiker. Wichtige Politiker werden von Leibwächtern bewacht. Rund um die Uhr. Das macht man so, weil sie wichtig sind. Entführer haben da keine Chance …“

„Lenk nicht ab, Ulf. Haben sie doch, eine Chance! Wenn sie klug sind und auf ihre Frau hören!“ Ellie stemmte die Hände in die Hüften, ein Zeichen, dass sie es ernst meinte und keinen Widerspruch duldete. „Und wenn alles so klappt, wie ich mir das vorstelle, fahren wir bald auf die Malediven und das Fleisch und den Nachtisch kaufen wir nur noch in Feinkostgeschäften ein.“ Ihre Augen funkelten. „Grins nicht so! Ich erklär dir das.“

Leider gibt es im Tagebuch kritische Passagen bezüglich der aus Ihrer Sicht nur vermeintlich heilen Familienwelt: Und schon tagt das Tribunal. Während Ihre Eltern entweder besorgt oder ärgerlich reagieren, nehmen Ihre Geschwister Ihnen das Geschriebene nicht weiter übel, weil sie sowieso wissen, dass Sie sie garstig und zickig finden - was auf Gegenseitigkeit beruht. Dafür erzählen die Geschwister überall in der Schule herum, dass Sie unsterblich in die von allen Jungen umschwärmte Eva oder in den von sämtlichen Mädchen angehimmelten Adam verliebt sind. Zwecks Erhärtung dieser sensationellen Enthüllung zitieren Ihre Geschwister, die ansonsten zu dämlich sind, auch nur eine Gedichtstrophe im Kopf zu behalten, vor versammelter Schulhofmeute auswendig und seitenweise die peinlichsten Stellen aus Ihrem Tagebuch.

Sie sind geliefert.

Bloß, weil Sie Ihre Gedanken aufgeschrieben haben, anstatt Ihren Weltschmerz diskret ins Kopfkissen zu heulen.

Mit dem Abstand vieler Jahre lässt es sich vielleicht über ein solches Erlebnis schmunzeln. Das hoffe ich zumindest für Sie. Besitzen Sie das alte Tagebuch noch? Oder Ihr Schulaufsatzheft von damals? Oder längere Briefe, die Sie einst geschrieben haben?

Hervorkramen und durchlesen, bitte.

Erkennen Sie sich wieder? Die junge Frau, den jungen Mann von damals? Vermutlich ja, im Großen und Ganzen, sofern Sie Ihre Vergangenheit nicht als völlig traumatisch empfunden und deshalb komplett verdrängt haben. Wahrscheinlich kommen Ihnen Erinnerungen hoch, die mit der damaligen Gefühlslage und Ihren früheren Lebensumständen zu tun haben. Ganz sicher jedoch fallen Ihnen Formulierungen auf, die Sie heute so nicht mehr schreiben würden. Auch inhaltlich stolpern Sie über Dinge, die Sie jetzt ganz anders sehen als damals. Sie sind mittlerweile um viele Erfahrungen reicher, Ihre Weltsicht ist eine andere als früher. Vielleicht nur in Nuancen, aber niemand lebt ein Leben, ohne sich zu entwickeln und sich zu verändern.

Nur das, was Sie geschrieben und aufbewahrt haben: das bleibt für immer genau so, wie Sie es einstmals zu Papier brachten.

Und wenn heute Ihrer Lebenspartnerin oder Ihrem Lebenspartner das alte Tagebuch oder der vergilbte Liebesbrief in die Hand fallen sollte, wird sie oder er vielleicht immer noch ein bisschen eifersüchtig auf Eva oder Adam werden, obwohl sie oder er Eva oder Adam gar nicht kennt. Was es für Partnerin oder Partner sogar noch schlimmer macht und jede Menge Raum für Spekulationen lässt. Plötzlich wird nicht mehr vernünftig differenziert zwischen dem Tagebuch- oder Liebesbriefschreiber von einst und dem Menschen von heute. Wenn es hart kommt, drohen problemorientierte Beziehungsdiskussionen epischen Ausmaßes.

Etwas geschrieben zu haben: das ist mehr, als es nur mal irgendwann gesagt zu haben. Das gilt für Tagebücher und Briefe. Erst recht für Doktorarbeiten – fragen Sie den ehemaligen Bundesverteidigungsminister Karl-Theodor zu Guttenberg, dem 2011 nachgewiesen wurde, 23 gerichtlich festgestellte Textpassagen seiner Jahre zuvor eingereichten Promotionsarbeit aus anderen Quellen abgeschrieben zu haben. Der Minister musste prompt seinen Posten räumen.
In „Vor-Internet-Zeiten“ wäre ihm das kaum passiert. Die paar gedruckten Exemplare seiner Doktorarbeit wären ungelesen in abseitigen Archiven verstaubt. Niemand hätte sich die immens zeitaufwendige Mühe gemacht, einzelne Textpassagen sozusagen „in Handarbeit“ herauszusuchen, um sie mit entsprechenden Werken anderer Autoren zu vergleichen. Doch im Digitalzeitalter sind mehr und mehr Texte stets und überall verfügbar. Das Internet vergisst nichts, auch nicht Ihre Werke. Mails, Blogs, Vorträge, wissenschaftliche Arbeiten, Sachbücher, Romane – alles da, für immer. Suchmaschinen verkürzen die Recherche, filtern abgeschriebene Textpassagen in Windeseile aus der globalen Buchstabensuppe heraus, und schon ist der Skandal offenkundig.
Man muss nicht einmal betrogen haben, damit das einst Geschriebene dem Schreiber vielleicht später zur peinlichen Last wird.

Als Schriftsteller vom Ertrag seiner Tätigkeit zu leben, ist meist ein finanzieller Drahtseilakt. Deshalb schreiben gar nicht wenige Profi-Autorinnen und -Autoren im Laufe ihrer Karriere hin und wieder Dinge, auf die sie vielleicht nicht so stolz sind, die aber immerhin bezahlt werden. Ich selbst habe beispielsweise (unter anderem …):

-    für eine Illustrierte frei erfundene Horoskope geschrieben
-    für einen Wirtschaftsboss mehrere Vorträge verfasst, die er auf hochkarätigen Veranstaltungen als hochdotierter Gast-Experte hielt (besonders viel Ahnung hatte ich vom Thema nie, aber wer wagt schon Kritik, wenn eine vermeintliche Kapazität Blech redet …)
-    für ein Unterhaltungsmagazin, bestehend aus „garantiert wahren Schicksalsberichten“, sensationspralle Geschichten getextet – zum Beispiel eine knackige Lebensbeichte mit dem schönen Titel … ach nein, das verrate ich Ihnen besser nicht.

Würden Sie alles von mir wissen, würden Sie mich wahrscheinlich als Autor eines philosophisch-intellektuellen Werks mit höchstem Moralanspruch nicht mehr ernst nehmen – selbst wenn ich so etwas wirklich drauf hätte. Deshalb habe ich bei abseitigen Texten meine Spuren gründlich verwischt. Für solche Abstecher in die Niederungen des Autorendaseins schützt man seinen tatsächlichen Namen klugerweise durch die Wahl eines Pseudonyms. Sollten Sie selbst irgendwann einmal auch nur ein bisschen daran zweifeln, ob es vernünftig ist, einen selbstverfassten Text unter Ihrem Klarnamen zu veröffentlichen: Denken Sie sich lieber einen Decknamen aus. Der darf dann auch gleich besser klingen als der, mit dem Sie im Geburtsregister stehen. „Hera Lind“, zum Beispiel, klingt doch gleich wesentlich glamouröser und viel eher nach Erfolgsautorin als eine biedere „Herlind Wartenberg“.

Pseudonyme bieten gewissen Schutz vor den Folgen einstmals geschriebener und veröffentlichter Peinlichkeiten. Zudem helfen sie dabei, auch bei plötzlicher Popularität die Privatsphäre zu schützen. Denn gelingt Ihnen ein besonders erfolgreiches Werk, steht es genau wie die Peinlichkeiten der Vergangenheit künftig immer mit Ihrem Namen in Verbindung.

Und vielleicht möchten Sie das gar nicht.

Wenn Sie nämlich, so wie ich, eine knackige, aber frei erfundene Lebensbeichte mit dem schönen Titel „Meine Frau schlägt mich!“ geschrieben haben, und Ihre Frau weiß davon gar nichts.


Diese Regel stammt aus dem Tatort-Schreibtisch-Buch:
Jan Schröters "Goldene Schreibregeln" - 22 Tipps für Autoren und alle, die es werden wollen


























 Mehr Infos über das Buch "Goldene Schreibregeln"

 Buch kostenlos lesen

 E-Book ohne Anmeldung kaufen

 Autorenportrait von Jan Schröter


_{© Autorenfoto: Hocky Neubert}

denn die beiden kommen einem Medikamenten-Syndikat auf die Spur, das über Leichen geht. Musste Winkler sterben, weil er zu viel wusste?

Es ist ein gigantisches Geschäft auf Kosten unserer Gesundheit: 2015 beschlagnahmte der deutsche Zoll 3,9 Millionen gefälschte Medikamente. Das Risiko, das von derartigen Plagiaten ausgeht, ist immens. Andreas J. Schulte, seit vielen Jahren als Radiosprecher vor dem Mikro, liest  souverän, und man merkt, er steckt tief im Stoff: Er hat intensiv das Thema recherchiert und entwickelt in seinem Kriminalroman ein packendes Geflecht aus skrupellosen Wirtschaftsinteressen und mörderischer Profitgier.


"Hollywood-Thriller in der Eifel!" - hunderttausend.de


ISBN 9783946312352
Hörbuch zum Download: 9,99 €


 Hörbuch ohne Anmeldung kaufen




Andreas J. Schulte ist nicht nur ein erfolgreicher Autor von Krimis und historischen Romanen, sondern auch freier Journalist, Hörfunksprecher und Geschäftsführer eines Redaktionsbüros für Wirtschaftsthemen. 1965 in Gelsenkirchen geboren und im Ruhrgebiet aufgewachsen, lebt er mit seiner Frau und seinen beiden Söhnen inzwischen seit mehr als zwanzig Jahren in einer alten Scheune zwischen Andernach und Maria Laach.

„Tatort Schreibtisch - Autoren live“ ist eine Hörbuch-Reihe, in der renommierte und beliebte Schriftstellerinnen und Schriftsteller ihre eigenen Bücher vorstellen. Jeden Monat erscheint ein Roman, ungekürzt und wie bei einer Autoren-Lesung vom Autor selbst eingesprochen. Das ist für Fans eine Chance, ihre Lieblingsautoren ganz neu kennenzulernen, und für alle anderen eine gute Gelegenheit, neue und besondere Autoren zu entdecken.

Normalerweise aßen wir während der Berlinale bei einem billigen Italiener direkt am Bahnhof Zoo, der damals noch Treffpunkt der Junkies war. Das Restaurant war günstiger als jedes andere Restaurant in Berlin, es gab Pasta für 5 Mark. Wegen der vielen Drogenabhängigen wurden Löffel nur auf Nachfrage ausgegeben.

Da kam es uns natürlich gerade recht, dass die Filmstiftung Nordrhein-Westfalen jeden Mittag ein teures italienisches Restaurant gechartert hatte und an Berlinale-Teilnehmer gratis Essen ausgab. Der Plan war vermutlich, Industrie-Größen aus dem In- und Ausland anzulocken und vom Dreh in Nordrhein-Westfalen zu überzeugen. Doch in der Realität kamen nur Filmstudenten und hungernde Filmemacher, die gerade die letzte Mark für ihren neuen Kurzfilm ausgegeben hatten.

Da saßen wir also, Fotograf Jens Volz und ich, und schlugen uns den Magen voll. Und Löffel gab es auch. Als ob das nicht schon toll genug war, hörte ich eine interessante Konversation vom Nachbartisch:

“Mein Film ist viel besser als die ganze Scheiße die hier auf der Berlinale läuft. Und ich hab sogar in 35mm gedreht.”

Bei dem Wort 35mm horchte ich auf. Anders als heute, wo jeder mit seinen drei Kumpels und einem Smartphone im Wald hinter dem Haus einen technisch halbwegs ordentlichen Film machen kann, gab es damals signifikante Einstiegshürden. Schon 16mm war teuer, aber 35mm Filmmaterial, das ging richtig ins Geld - mindestens 100.000 Euro musste man für Material und Kameramiete veranschlagen, weit mehr als sich die meisten Möchtegernfilmer leisten konnten. Und der Typ am Nachbartisch behauptete er hatte auf 35mm gedreht? Das war interessanter als das kostenlose Essen.

Ich sprach ihn an: “Du hast wirklich auf 35mm gedreht?”, und unsere Konversation startete – der Beginn unserer Freundschaft seit 25 Jahren.

Uwe lud mich zu einer Vorführung seines ersten Kinofilms ein, “German Fried Movie”. Die Vorstellung war in einem kleinen Off-Off-Kino in Kreuzberg. Ich erwartete einen vollen Saal, aber außer uns war nur ein anderer Zuschauer gekommen. Ich war verblüfft und ahnte nicht, dass dies nur ein kleiner Vorgeschmack auf den harten Weg nach Hollywood sein würde.

Es war der Beginn einer langen Reise, die uns auf von deutschen Filmen bis an die Sets 60 Millionen Dollar teurer Hollywood-Produktionen führen sollte. Zu behaupten, diese Abenteuer hätten Uwe oder mich nicht verändert, wäre sicher vermessen. Aber noch heute, mehr als ein Vierteljahrhundert und zahllose irrwitzige Abenteuer später zeichnen Uwe die gleichen Eigenschaften aus, die uns verbanden, als wir uns vor vielen Jahren auf der Berlinale trafen: Furchtlosigkeit, der Wille niemals aufzugeben, Loyalität, Humor und absolute Offenheit.

Eine der herausstechendsten unter diesen Eigenschaften ist Uwes absolute Furchtlosigkeit. Unter dem jahrzehntelangen MG-Feuer aus Problemen und Hiobsbotschaften – von Millionenklagen, Morddrohungen aus dem Internet bis zu Stars, die betrunken und mit geladenen Waffen zum Set kamen – blieb Uwe ruhig wie kein zweiter.

Eng damit verbunden ist sein Wille, niemals aufzugeben. Seien es Betrügereien von sales agents, niederschmetternde Ergebnisse an der Kinokasse oder Explosionen am Set, Uwe rappelte sich jedes Mal wieder auf und kämpfte weiter. 

Und schließlich zeichnet Uwe absolute Loyalität aus. Wer sein Freund ist, der weiß, das Uwe für ihn durch die Hölle und zurück gehen würde.

Kurz gesagt: Wenn ich morgen einen Trupp für eine gefährliche Mission im Dschungel zusammenstellen müsste, dann wäre Uwe meine erste Wahl. Er wäre der last man standing, der mit dem Sack voller Diamanten aus dem Regenwald zurückkommt, als wäre nichts gewesen.

Das Ganze wird ergänzt durch Uwes Humor – schwarz und trocken, wie man ihn selbst in England nur selten findet. Noch immer ist “Postal” mein Lieblingsfilm unter Uwes Filmen, und wer Uwe kennt, der weiß, dass dies humortechnisch nur die Spitze des Eisbergs ist.

Doch von all den Eigenschaften, die Uwe auszeichnen, werden die Leser seiner Autobiographie die Offenheit am meisten zu schätzen wissen. Unter den vielen Menschen, mit denen ich im Lauf der Jahre zu tun hatte, habe ich nie jemanden getroffen, der so schonungslos und so weit über die Schmerzgrenze offen und direkt ist wie Uwe. Ob er einem bekannten deutschen Regisseur sagt, das er eigentlich dessen Film alle scheiße findet, oder nur mit Mühe davon abgebracht werden kann, einem Minister ins Gesicht zu sagen, dass er trotz der gerade für seinen Film erfolgten Förderung eigentlich alle Filmförderung zum Kotzen findet – Uwe ist niemand, der seine Meinung zurückhält oder aus Höflichkeit schweigt.

Nun ist dies schon im realen Leben eine gute Eigenschaft – weiß man doch bei Uwe immer, woran man ist – doch als Leser einer Enthüllungs-Biographie über die Filmindustrie hat man mit solch einem Autoren den Jackpot gezogen! Denn Uwe ist niemand, der eine gute Story zurückhält, um seine koksverschnupften Schauspiel-Freunde oder Botox-gespritzten Kollegen zu schützen.

In diesem Sinne, liebe Leser, schnallen sie sich an, lehnen sie sich im Lesesessel zurück, und machen sie sich bereit für eine wilde Reise in die unerforschten Tiefen Hollywoods.

Michael Roesch ist Geschäftsführer des Filmverleihs Kinostar GmbH

Uwe Boll ist Tatort-Schreibtisch-Autor und hat das Tatort-Schreibtisch-Sachbuch "ihr könnt mich mal" geschrieben.

 Mehr Informationen über das Buch "Ihr könnt mich mal!"



 E-Book ohne Anmeldung kaufen

 Hörbuch ohne Anmeldung kaufen

 gedrucktes Buch kaufen