In unserer Rubrik  "Tatort -Schreibtisch: Ausgezeichnet!" präsentieren wir preisgekrönte oder preisnominierte Kurzgeschichten, die den jeweiligen Autoren große Beachtung verschafft haben - zum Nachlesen und zum Mut machen.

Ergänzt wird unsere Seite durch verschiedene Rubriken: zum Beispiel die  "Frage der Woche", die  "Schreibregel der Woche" oder auch der  "Tatort der Woche", in der bekannte Autoren ihren Arbeitsplatz vorstellen.


Ihr
Markus Stromiedel




 Markus Stromiedel ist Autor und Drehbuchautor und Initiator von "Tatort-Schreibtisch"

Es gibt folgende Autorenpaten-Programme:


Was Sie schon immer fragen wollten

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin telefoniert mit Ihnen und gibt Ihnen Antworten auf Ihre Fragen zu Verlagen, zur Buchbranche, zur Kino- und Fernsehlandschaft oder der Theaterwelt.


Einschätzung Ihres Textes / Buches / Drehbuches

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest und analysiert Ihr Manuskript und schreibt für Sie auf, was gelungen ist und wo Ihr Text noch Arbeit braucht. Da Ihr Autorenpate fachlich erfahren und nur Ihnen verpflichtet ist, werden Sie eine sowohl genaue als auch offene Einschätzung bekommen. Auf Wunsch können Sie danach mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Manuskript sprechen und sich Rat einholen, wie Sie Ihren Text verbessern können.


Beratung bei Ihrer Verlags- oder Agenturbewerbung

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest Ihr Exposé und sichtet Ihre Bewerbungsunterlagen und gibt Ihnen anschließend schriftlich eine genaue Rückmeldung, an welchen Punkten Sie noch arbeiten müssen, damit ihre Bewerbung bei einem Verlag oder einer Agentur Erfolgschancen hat. Auf Wunsch können Sie anschließend mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Exposé und die Bewerbung sprechen und Antworten auf Ihre Fragen bekommen.


Individuelles Patenprogramm

Bei einigen der Autorenpaten haben Sie die Möglichkeit, ein individuelles Coaching zu buchen. Hier geht der Autorenpate tiefergehend auf Sie und Ihre Probleme beim Schreiben ein und versucht, Ihnen Wege und Tricks aufzuzeigen, sich und Ihren Stil noch weiter zu verbessern. Auf Wunsch begleitet Ihr Autorenpate Sie während Ihrer Bucharbeit.


 FAQ - Häufig gestellte Fragen zum Autorenpaten-Programm

 Das Programm und die Preise im Detail

 Das sind die Autorenpaten

 Manuskript für das Autorenpatenprogramm einreichen

Vor ihrem Durchbruch als Autorin hat sie lange Zeit nur für sich selbst geschrieben, bis sie ihre ersten Krimis als Print on Demand veröffentlichte. Bald wurde sie als erfrischend originelle Newcomerin entdeckt und an ihren ersten Publikumsverlag vermittelt. Seitdem sind sechs Romane und ein Reihe von Kurzgeschichten erschienen, einige mit Auszeichnung. Ursula Sternberg geht es darum, für eine originelle Story eine eigene, individuelle Stimme jenseits von Klischees zu finden. Das ist ihr bei ihren eigenen Stoffen wichtig, aber auch bei denen der Autoren, die sie mit ihrem Rat unterstützt.

Ursula Sternberg ist eine der Paten im  Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch.


Bibliographie (Auswahl):

Prosa

Ruhrbeben, Emons Verlag Köln
Innenhafen, Emons Verlag Köln
Nachtexpress, Emons Verlag Köln
Insolvenzgeld, Asso Verlag Oberhausen
Ruhrschnellweg, Asso Verlag Oberhausen
Variationen der Wahrheit, Asso Verlag Oberhausen

Kurzgeschichten

„Countdown“  in:  Kerzen, Killer, Currywurst – Kriminelle Weihnachtsgeschichten aus dem Ruhrgebiet
„Abschied“ in: Schachbordelle, 35 Erotische Gedichte und Geschichten zum Menantes-Preis 2012, Quartus Verlag

Auszeichnungen

Aufnahme in den Abschiedsband „Loreleys Lover“ mit den 50 besten Geschichten zu zehn Jahren Menantes-Preis (mit „Abschied“);
Literaturpreis  „EhrenLöwin“ der Oberhausener  SalonLöwinnen (für „Ruhrschnellweg“)


 zum Autorenpaten-Programm


_{Autorenfoto: Sarah Koska}

ist er ja auch so bequem. Vermute ich mal. Wenn ich schreibe, sitze ich eigentlich immer in diesem Sessel, mit dem Laptop auf dem Schoß. Manchmal schwinge ich ein bisschen vor und zurück. Das mag ich. Eine Zeitlang habe ich gedacht, eigentlich müsste ich an einem Schreibtisch sitzen, Autoren sitzen doch an Schreibtischen. Aber auf meinem Schreibtisch – denn natürlich besitze ich einen – liegt immer so viel Zeug herum. Keine Ahnung, wo das alles herkommt. Der Sessel dagegen ist immer leer. Ich muss mich einfach nur reinsetzen.


 Mehr Informationen über das Hörbuch von Peter Godazgar

Haben Sie auch keine Sorge, dass mit einem Exposé, das Sie Ihrem Verlag geschickt haben, Ihre Geschichte in Stein gemeißelt ist und dass Sie danach nichts mehr ändern dürfen. Im Gegenteil, im Zuge des Lektorats werden Ihnen vielleicht sogar noch einige Änderungen ans Herz gelegt.

Das Exposé ist also kein starres Konstrukt. Es ist eine Richtschnur, an der Sie sich beim Schreiben immer wieder orientieren. Es gibt Autoren, die sogar noch einen Schritt weitergehen und für sich selbst aus dem kurzen Exposé ein bis zu 40 Seiten langes Szenen-Exposé (auch Treamtent genannt) verfassen, um später beim Schreiben den roten Faden nie aus den Augen zu verlieren und sich nicht zu verzetteln.

Ich selbst mache das nicht, mir reicht für die Arbeit an einem Roman mein drei- bis fünfseitiges Exposé aus. Allerdings schreibe ich vorab sehr genaue Figurenbiografien, für die ich sehr viel Zeit aufwende.

Und wie sieht das perfekte Exposé nun aus? Im Laufe meine Coaching-Tätigkeit habe ich hier schon einiges zu sehen bekommen. Von einfachen Klappentexten bis hin zu seitenlangen Inhaltsbeschreibungen war alles dabei. Manche Exposés waren mit Grafiken und Bildern versehen, andere spielten mit verschiedenen Schriftgrößen- und arten und mit farbigen Texten, bis sie unleserlich waren.

Eines hatten sie alle gemeinsam: Keines davon war verlagstauglich, die meisten waren weder Exposés noch Projektkonzepte. Letzteres ist die Königsklasse, die viele Agenturen und Verlage dem einfachen Exposé vorziehen, denn es liefert auf den ersten Blick mehr der Informationen, die der Verlag benötigt.

Gehen wir die wichtigsten Punkte beim Gestalten eines Exposés durch. Zunächst die Länge: Hier gibt es keine allgemein gültige Regel, doch meiner Erfahrung nach bevorzugen Verlage die kurze Variante. Was auch verständlich ist, denn täglich laufen dort neben den Angeboten von Agenturen stapelweise unverlangt eingesandte Manuskripte auf. Die Zeit, die zur Begutachtung bleibt, ist sehr begrenzt. Deshalb ist es vor allem wichtig, das Exposé gut zu strukturieren, damit der Begutachter innerhalb weniger Minuten alle wichtigen Informationen zum Roman sieht und versteht.

Da eine gute Struktur ab der ersten Seite des Exposés für den ersten Eindruck im Verlag entscheidend ist, machen Sie sich in Ruhe darüber Gedanken, in welche Abschnitte Sie Ihr Exposé gliedern. Geben Sie ihnen – je nach Inhalt – unterschiedliche Überschriften, z. B. Arbeitstitel, Genre und Subgenre, Zeichenumfang, Zielgruppe, Figurenprofile, Schauplätze, Hintergrund/Motivation und natürlich Inhalt.

Schreiben Sie Ihren Text im Präsens und bieten Sie den Roman so an, als wären Sie ein Agent und nicht der Autor selbst. Denn das ist das zentrale Anliegen eines Exposés: Es ist ein Werbemittel für Sie als Autorin, für Sie als Autor, und für Ihr Buch. Es soll die Lektoren dazu animieren, Ihre Leseprobe lesen zu wollen – um anschließend mit Ihnen den Vertrag für das Buch abzuschließen.

Zuletzt formatieren Sie Ihr Exposé: Wählen Sie eine angenehme Schriftart und vermeiden Sie dabei exotische Schriften und dramatische Layouts: Es geht um den Inhalt Ihres Textes, weniger um dessen Gestaltung. Der wichtigste Aspekt ist: Ihr Exposé muss gut lesbar sein.

Mögen Sie es eher klar, wählen Sie eine serifenlose Schrift wie Arial oder Calibri, mögen Sie es etwas verspielter, empfehle ich Courier oder Times New Roman. Die Schriftgröße beträgt 12 Punkt, dazu ein Zeilenabstand von eineinhalb Zeilen (also die Einstellung 1,5). Drucken Sie Ihren Text klassisch schwarz aus, ohne farbig markierte Überschriften, ohne Grafiken, ohne Zeilennummerierung.

Wenn Sie sich unsicher sind, ob Ihr Exposé gelungen und verlagstauglich ist, dann empfehle ich Ihnen, sich im Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch den Rat eines Autorenpaten einzuholen.

Ich wünsche Ihnen gutes Gelingen und viel Glück!


Jennifer B. Wind, Bestsellerautorin aus Österreich, sprudelt nur so vor Ideen, was nicht nur ihre Werke, sondern auch ihr Leben spannend macht. Sie arbeitete als Journalistin und als Flugbegleiterin, war Mitglied einer Musicalcompany, stand vor der Kamera und auf der Bühne und ließ sich berufsbegleitend zur Drehbuchautorin ausbilden. Gleich ihr Debüt, der Thriller „Als Gott schlief“, wurde zum Bestseller. Inzwischen kümmert Sie sich auch um Nachwuchsautoren, ist Autorenpatin bei „Tatort-Schreibtisch“ und hat eine Webseite, auf der Sie viel von sich erzählt:   www.jennifer-b-wind.com

 Mehr Infos zur Exposé-Beratung im Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch

Er machte das Genre der Videospiel-Verfilmung populär, legte vier der erfolgreichsten Filmfonds auf, bekam die Goldene Himbeere für sein Lebenswerk. Seine Filme sind Gewaltorgien und überschreiten Grenzen, nicht erst seit „Postal“, seiner Farce über die Attentate von 9/11. Seine Fans lieben seine Arbeit, seine Kritiker verachten ihn. Hassmails und Morddrohungen füllen sein E-Mail-Postfach. Jetzt, nach 30 Jahren im Filmgeschäft, blickt Uwe Boll zurück. Ohne Rücksicht auf sich und andere. Uwe Boll redet Klartext. Seine Botschaft an den Filmnachwuchs: „Kämpfen lohnt sich!“


Uwe Bolls gnadenlos ehrliche Abrechnung mit der Filmbranche und mit sich selbst!


ISBN 9783946312178
Paperback, 200 Seiten
Print-Ausgabe: 18,00 € (A: 18,60 €)
E-Book: 14,99 €
Hörbuch: 15,95 €

Exklusiv auf dem Hörbuch als 100-Minuten-Bonustrack: ein Interview mit Uwe Boll, geführt vom Autor und Filmwissenschaftler Markus Stromiedel.




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Uwe Boll, aufgewachsen in Burscheid, wanderte als junger Regisseur und Produzent nach Nordamerika aus, um dort eine ungewöhnliche und aufsehenerregende Karriere zu starten. Über 30 Filme produzierte der Deutsche im Laufe der Jahre, die meisten davon schrieb und inszenierte er selbst. Er machte das Genre der Videospiel-Verfilmung populär, legte vier der erfolgreichsten Filmfonds auf und bekam die Goldene Himbeere für sein Lebenswerk. Er boxte öffentlich im Ring mit seinen Kritikern und legte sich mit dem türkischen Staatspräsidenten an. Sein Buch ist so, wie er all die Jahre gelebt hat: offen und ohne Rücksicht auf sich und andere.


LESEPROBE

Warum schreibt jemand etwas? Diese Frage steht am Anfang meiner Biografie, ich stelle sie mir, während ich diese Worte in meinen Computer tippe.

Mehrere Journalisten haben schon Bücher über mich geschrieben und tagelang Interviews geführt, und keines dieser Bücher ist veröffentlicht worden, mit Ausnahme eines in Italien (schade, dass ich nicht verstehe, was drin steht). Es scheint also so zu sein, dass sich Verleger einen Scheiß für mich interessieren. Auch mein Buch über meine Kindheit und Jugend mit dem Titel „Der Gang über die Gräber“ ist nie erschienen, und ich fürchte, dass ich heute gar nicht mehr in der Lage bin, so echt zum Ausdruck zu bringen, was ich damals erlebt und empfunden habe.

Auch wenn meine Jugend nicht wirklich schwierig war und auch nicht spektakulär oder gefährlich, war ich über weite Strecken unglücklich und sah mich scheitern und im Nirwana enden. Einen großen Anteil an dieser Unzufriedenheit hatte mein Wunsch, unbedingt Filmregisseur werden zu wollen, und dieser Traum schien so unmöglich, dass ich die ganze Zeit schlecht drauf und neidisch auf andere war. Hinzu kam, dass ich dunkle Filme liebte, die unsere Gesellschaft oder die Probleme der Welt negativ durchleuchteten. Sehr stark wurde ich von Orson Welles und Stanley Kubrick geprägt, später von Scorsese, Coppola, Sergio Leone, Oliver Stone und John Ford. Alles Regisseure, die nicht unbedingt Gute-Laune-Filme lieferten. Ich liebte und liebe Filme wie APOCALYPSE NOW und DER PATE, aber auch FRENCH CONNECTION, TAXI DRIVER und und und …

Als wir in der Schule die Autobiografie MARS von Fritz Zorn lasen, wurde ich richtiggehend depressiv und ging davon aus, wie der Protagonist des Buches von meinen „verschluckten Tränen“ Krebs zu bekommen und zu verrecken. Mein Kumpel und Partner der Bolu Filmproduktions- und Verleih GmbH, Frank Lustig, empfand dasselbe. Es war gut, schon zu Schulzeiten jemanden zu haben, der dieselben Ziele und Träume hatte wie ich. Wir waren quasi eine Arbeits- und Leidensgemeinschaft, denn wir hatten beide keinen Kontakt zur Filmbranche.

Trotzdem habe ich es geschafft. Und lebe immer noch. Und nun sitze ich hier und denke über mein Leben nach.

Welches ist die richtige Struktur für eine Autobiografie? Soll ich alles chronologisch erzählen? Das Leben als Ansammlung von Fakten? Definiere ich mich über meine emotionale Biographie oder über meinen Berufsweg? Ich werde versuchen, alles, was passiert ist, in Kapitel zu packen und so unterhaltsam und ausführlich, aber auch so kurz und prägnant wie möglich zu erzählen. Wer nur an meinem Leben als Regisseur Interesse hat, kann die betreffenden Kapitel lesen und den Rest zum Anzünden der Grillkohle benutzen.

Ein letztes Wort, bevor es losgeht: Wie bei mir üblich, wird nichts Wichtiges weggelassen, und niemand wird verschont, weder irgendwelche Leute noch ich selber. Ein Buch hat nur einen Wert, wenn es aufrichtig ist und auch weh tut.

Ein epochales Ausnahmetalent wie Cicero ist ein eigenes Kaliber. Für ein solches gilt: Wenn andere ihm applaudieren, gilt das noch lange nicht als Qualitätsbeweis seiner Arbeit. Ausnahmetalente legen sich die Messlatte selbst auf bislang unerreichte Höhen. Und befürchten dabei sicher oft, diesmal vielleicht nicht gut genug zu sein.

Schließlich ist alles Vortreffliche selten.

Deshalb erreichen, Hand aufs Herz, auch die Wenigsten von uns, die sich zur Autorin oder zum Autor berufen fühlen, einen Spitzenplatz im literarischen Olymp. Unter all denen, die eigene Texte veröffentlichen, findet man naturgemäß nur eine Handvoll Genies. Darf man deshalb hemmungslos und ungebremst alles schreiben und herausgeben? Weil ja so viele andere auch bloß mit Wasser kochen?

An dieser Stelle greift die Knallkowski-Regel.

Und sofern Sie meinen Roman „Wie mich mein Deutschlehrer fast umbrachte…“ noch nicht gelesen haben sollten, fragen Sie sich jetzt zu Recht, wer denn dieser Knallkowski überhaupt sein soll.
Ich könnte jetzt gemein sein und Ihnen vorenthalten, was ich seinerzeit mit Rosa, mit Georg und seinem Hammerstempel und eben mit jenem besagten Knallkowski im Postamt Altona erlebt habe. Aber das bin ich nicht, also hier für Sie die Knallkowski-Kurzversion, allerdings ohne die saftigen Details:

Als Student arbeitete ich während der Semesterferien im Postamt, ich schob Spätschichten bis in die Nächte hinein. Die Kollegenschar bestand aus ziemlich bunten Vögeln, doch Knallkowski (der eigentlich Kalkowski hieß, aber Knallkowski passte viel besser, glauben Sie mir) war der Schrägste von allen. Ein verlotterter Typ mittleren Alters, der sich selten zu mehr als einsilbigen Antworten aufraffte und der das Postamt jede Nacht mit seiner Aktentasche verließ, in der die Bierflaschen verräterisch klirrten. Kurzum: Ein Mensch, bei dessen Anblick es einen schon sehr verwunderte, dass er überhaupt die Adressen auf den Postsendungen zu entziffern vermochte. Ausgerechnet dieser Knallkowski enthüllte mir irgendwann in einem Anfall ungeahnter Redseligkeit am Ende einer gemeinsam durchgestandenen Schicht seine wahre Bestimmung. Nach der Arbeit pflegte er jede Nacht in seiner kargen Einzimmerbude am Schreibtisch zu sitzen, ein Bier nach dem anderen zu leeren – und zu dichten. Und zwar in klassischen, altgriechischen Versmaßen, „Archilochius maior“, „Lambelegus“ und dergleichen. Knallkowski hielt aus dem Stand einen famosen Vortrag darüber. Doch als ich ihn, gebührend beeindruckt, darum bat, eines seiner Werke lesen zu dürfen, erklärte er, das sei leider nicht möglich, denn: „Die schmeiße ich jeden Morgen in den Müll.“

Und auf meine Frage, warum er das täte, gab Knallkowski genau die Antwort, die Sie – geringfügig modifiziert – als Überschrift dieses Kapitels lesen können:

„Wenn es nicht gut genug für mich ist, ist es nicht gut genug für die Welt.“

Das ist, finde ich, die ehernste Regel für Autorinnen und Autoren. Sozusagen die Minimalforderung einer Qualitätskontrolle für alle zur Veröffentlichung bestimmten Texte. Wenn man zu strenger Selbstkritik neigt und diese konsequent anwendet, kann es natürlich dazu führen, dass man niemals etwas veröffentlicht und das Geschriebene nicht mal Freunden, Verwandten oder Kollegen zu lesen gibt. Dann landet jedes neue Werk im Mülleimer, wie bei Knallkowski.

Schade darum, aber vielleicht auch besser so. Denn wenn Sie sich schon nicht trauen, Ihren Text Freunden, Verwandten oder Kollegen zu zeigen, weil Sie deren Urteil fürchten – wie würden Sie dann erst reagieren, wenn auf dem Amazon-Portal unter Ihrem veröffentlichten Roman der erste anonyme Verriss-Kommentar auftaucht? Jemand, der Texte veröffentlicht, benötigt ein gewisses Maß an Selbstbewusstsein. Denn die Kritik am Text kommt unweigerlich. Jedes Mal. Das hält man als Autor nur durch, wenn man vom eigenen Text überzeugt ist, und zwar schon vor der Herausgabe.

Die ungesunde Verwandte von Selbstbewusstsein ist Einbildung. Sie befällt die Selbstverliebten, die unerschütterlich glauben, ihre Texte sind so genial, dass man sie drucken kann, ohne darüber nachzudenken oder wenigstens noch einmal drüberzulesen. Solche literarischen Durchlauferhitzer sind zum Glück Einzelfälle. In der Praxis neigen die meisten Autoren eher dazu, die Abgabe ihres Werks an den Verlag, die Zeitungsredaktion oder die Filmproduktion lieber bis zum letztmöglichen Termin auszureizen. Jedes Mal, wenn sie ihr Skript wieder durchlesen, fällt ihnen noch eine Passage auf, die sich optimieren ließe. Dann wird umgeschrieben, ein weiteres Mal gelesen, erneut umgeschrieben und so weiter. Es gibt notorische Zweifler und Optimierer, die werden mit ihrem Schreibprojekt niemals fertig. Das ist unerheblich, sofern es sich dabei um ein Hobby oder ein sonstiges Privatvergnügen handelt und niemand auf den Text wartet. Hofft allerdings ein Abnehmer auf fristgerechte Lieferung, sieht die Sache anders aus.

Speziell dann, wenn man seinen Lebensunterhalt mit dem Schreiben verdienen möchte. In diesem Fall muss einerseits der Text schnellstmöglich fertig sein, damit auch für den hoffentlich schon anstehenden nächsten Auftrag genügend Zeit bleibt. Andererseits soll der Text gut genug werden, damit der zufriedengestellte Auftraggeber demnächst wieder Nachschub ordert. Die Zwickmühle ist damit aufgestellt. Man entgeht ihr kaum, ohne Kompromisse mit den eigenen Ansprüchen zu schließen.

Ist der Schlusspunkt hinter dem letzten Satz gesetzt, stehen Sie als Autorin oder Autor also vor der persönlichen Qualitäts-Endkontrolle. Sie dürfen alle Kriterien wie Zeitmangel, chaotische Produktionsbedingungen oder wenig motivierendes Niedrig-Honorar in Ihre Rechnung einbeziehen. Gestehen Sie sich einen weiteren Abstrich zu, weil: Alles Vortreffliche ist selten. Doch am Ende dieser Kalkulation sollte Ihre geschriebene Kreation für Sie selbst gut genug sein.

Sonst ist sie nicht gut genug für die Welt.


Diese Regel stammt aus dem Tatort-Schreibtisch-Buch:
Jan Schröters "Goldene Schreibregeln" - 22 Tipps für Autoren und alle, die es werden wollen


























 Mehr Infos über das Buch "Goldene Schreibregeln"


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 Autorenportrait von Jan Schröter


_{© Autorenfoto: Hocky Neubert}

... Einen reichlich zudringlichen Fan, dem so etwas zuzutrauen wäre, hat Hartmann im Handumdrehen ermittelt. Trotzdem wird er von Carmen Vlints Ehemann Frank gefeuert, denn es gelingt einem Unbekannten, in Carmens Villa einzudringen. Als dann auch noch ein Mord passiert, ist das Chaos perfekt. Mit der Hilfe seiner Kumpels Regenrinnen-Rita, Krake, Angie und Huren-Heinz versucht Hartmann, Licht ins Dunkel der Geschehnisse um die schöne Carmen zu bringen...

Mit schnodderigem Ton und viel Liebe zu seinen Figuren lässt Klaus Stickelbroeck in diesem Hörbuch seinen Privatdetektiv Hartmann ermitteln.


ISBN 9783946312321
Hörbuch zum Download: 9,99 €


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Klaus Stickelbroeck arbeitet als Polizeibeamter in Düsseldorf. Er wurde 1963 in Anrath geboren und lebt in Kerken am Niederrhein. Mit der Reihe um den Ex-Profifußballer und Privatdetektiv Hartmann, zu der auch "Blingänger" gehört, begeistert er nicht nur seine Fans im Rheinland. Der Hartmann-Krimi FISCHFUTTER wurde 2011 als einer der fünf besten deutschsprachigen Kriminalromane für den Friedrich-Glauser-Preis nominiert.

„Tatort Schreibtisch - Autoren live“ ist eine Hörbuch-Reihe, in der renommierte und beliebte Schriftstellerinnen und Schriftsteller ihre eigenen Bücher vorstellen. Jeden Monat erscheint ein Roman, ungekürzt und wie bei einer Autoren-Lesung vom Autor selbst eingesprochen. Das ist für Fans eine Chance, ihre Lieblingsautoren ganz neu kennenzulernen, und für alle anderen eine gute Gelegenheit, neue und besondere Autoren zu entdecken.

 
Das ist nun einen Wimpernschlag lang her … Isabella hat inzwischen bereits ihren sechsten Kriminalroman veröffentlicht. Von abgrundtief böse bis zu heiter-melancholisch sind ihre Protagonisten. Und genauso, wie sie ihre Film- und Theaterfiguren auf den Punkt spielte und spielt, schreibt sie ihre Romanfiguren: Menschen, auf den ersten Blick wie du und ich, die mit ihren Lebensproblemen kämpfen und trotzdem oder gerade deswegen den Humor nicht verlieren. Sogar den Killern, den Bösen, den Mördern blickt man in die Seele …

Ein Genuss sind ihre – stets überfüllten – Lesungen, in denen sie dem Personal ihrer Bücher Leben einhaucht und eine wirklich einzigartige Art des Vortrags kreiert hat.

Und hoffentlich können wir bald wieder zusammenarbeiten und diese wunderbaren Romane auf den Bildschirm bringen. Die ersten Schritte sind schon unternommen …

Claudia Matschulla ist Drehbuchautorin und lebt in Köln


Isabella Archan ist Tatort-Schreibtisch-Autor und liest für die Reihe "Tatort-Schreibtisch - Autoren live!" ihren Krimi "Tote haben kein Zahnweh".

 Mehr Informationen über das Hörbuch "Tote haben kein Zahnweh" von Isabella Archan


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"Tatort Schreibtisch" ist eine Initiative des Kick-Verlages, der sich der Leseförderung von Kindern und Jungendlichen sowie der Autorenförderung verschrieben hat. Im Rahmen dieser Förderprogramm ermöglicht "Tatort Schreibtisch" auf seinen Webseiten, alle Bücher aus seinem Programm kostenlos zu lesen und zu hören.

Um dieses exklusive und einmalige Angebot anzunehmen, brauchen Sie nur ein kostenloses Tatort-Schreibtisch-Konto zu eröffnen, um sofort danach auf Ihrem Smartphone oder Ihrem Computer alle Bücher und Hörbücher lesen zu können. Die ersten 40-50 Seiten oder die ersten 45-60 Minuten sind immer kostenlos, danach werden Sie gebeten, von "Tatort Schreibtisch" z.B. auf ihrem Social Media Account zu berichten, als Dankeschön schalten wir Ihnen weitere Abschnitte des jeweiligen Buches frei.

Hör- und Lesestoff finden Sie hier:

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