Das Herz unserer Initiative ist das  Autorenpaten-Programm. Hier bieten Ihnen über 40 renommierte und professionell schreibende Autorinnen und Autoren an, Sie und Ihr Schreibprojekt mit ihrem Wissen und ihrem Rat zu begleiten.

In unserer Rubrik  "Tatort -Schreibtisch: Ausgezeichnet!" präsentieren wir preisgekrönte oder preisnominierte Kurzgeschichten, die den jeweiligen Autoren große Beachtung verschafft haben - zum Nachlesen und zum Mut machen.

Lesungen werden künftig immer wichtiger, um für ein Buch zu werben und es aus der großen Zahl von Neuerscheinungen herauszuheben. Deshalb haben wir hier einen weiteren Schwerpunkt gesetzt, mit ausführlichen Infos, unserem Lesungs-Coaching und der Rubrik  "Autoren live!", in der ausgewählte Autorinnen und Autoren ihre Bücher lesen.

Sowohl an Profis als auch an Newcomer richten sich unsere  Fachbücher, die sich dem jeweiligen Thema intensiv widmen - für alle, die tiefer in ein Thema einsteigen wollen.

Ergänzt wird unsere Seite durch verschiedene Rubriken: zum Beispiel die  "Frage der Woche", die  "Schreibregel der Woche" oder auch der  "Tatort der Woche", in der bekannte Autoren ihren Arbeitsplatz vorstellen.

In der Rubrik  Über Tatort-Schreibtisch erklären wir kurz, wie die Webseite funktioniert, in der Rubrik  FAQ beantworten wir alle Fragen zu unserem Autorenpaten-Programm. Falls Ihnen etwas auffällt, wenn Sie einen Vorschlag, eine Frage, eine Idee haben: Bitte  schreiben Sie uns! Ansonsten: Viel Spaß beim Lesen!

Ihr
Markus Stromiedel




 Markus Stromiedel ist Autor und Drehbuchautor und Initiator von "Tatort-Schreibtisch"

Es gibt folgende Autorenpaten-Programme:


Was Sie schon immer fragen wollten

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin telefoniert mit Ihnen und gibt Ihnen Antworten auf Ihre Fragen zu Verlagen, zur Buchbranche, zur Kino- und Fernsehlandschaft oder der Theaterwelt.


Einschätzung Ihres Textes / Buches / Drehbuches

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest und analysiert Ihr Manuskript und schreibt für Sie auf, was gelungen ist und wo Ihr Text noch Arbeit braucht. Da Ihr Autorenpate fachlich erfahren und nur Ihnen verpflichtet ist, werden Sie eine sowohl genaue als auch offene Einschätzung bekommen. Auf Wunsch können Sie danach mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Manuskript sprechen und sich Rat einholen, wie Sie Ihren Text verbessern können.


Beratung bei Ihrer Verlags- oder Agenturbewerbung

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest Ihr Exposé und sichtet Ihre Bewerbungsunterlagen und gibt Ihnen anschließend schriftlich eine genaue Rückmeldung, an welchen Punkten Sie noch arbeiten müssen, damit ihre Bewerbung bei einem Verlag oder einer Agentur Erfolgschancen hat. Auf Wunsch können Sie anschließend mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Exposé und die Bewerbung sprechen und Antworten auf Ihre Fragen bekommen.


Individuelles Patenprogramm

Bei einigen der Autorenpaten haben Sie die Möglichkeit, ein individuelles Coaching zu buchen. Hier geht der Autorenpate tiefergehend auf Sie und Ihre Probleme beim Schreiben ein und versucht, Ihnen Wege und Tricks aufzuzeigen, sich und Ihren Stil noch weiter zu verbessern. Auf Wunsch begleitet Ihr Autorenpate Sie während Ihrer Bucharbeit.


 FAQ - Häufig gestellte Fragen zum Autorenpaten-Programm

 Das Programm und die Preise im Detail

 Das sind die Autorenpaten

 Manuskript für das Autorenpatenprogramm einreichen

Am Beginn seiner literarischen Karriere stand ein Skandinavien-Thriller, der 2013 zum Bestseller wurde und noch heute zu den meistverkauften E-Books im deutschsprachigen Raum gehört. Sein erster Verlagskrimi „Veilchens Winter“ (Haymon Verlag) wurde mit dem Goldenen Buch des österreichischen Buchhandels ausgezeichnet. Ab 2019 veröffentlicht er zudem bei Kiepenheuer & Witsch/Köln. Die Gesamtauflage seiner Bücher liegt im sechsstelligen Bereich. Sein Erfolgsrezept: Aufgeschlossen sein, flexibel bleiben und immer schreiben – dann klappt es auch mit dem Vom-Schreiben-leben-können.

Joe Fischler ist einer der Paten im  Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch.


Bibliographie (Auswahl):

Prosa

Die Veilchen-Krimi-Serie, Haymon (seit 2015, 4 Bände)
Neue Serie bei Kiepenheuer & Witsch, Köln (ab 2019)
Skandinavien-Thriller im Eigenverlag (2013, geschlossenes Pseudonym; #1 auf Amazon und mehrmals Top 10 auf Tolino)

Kurzgeschichten

Veilchen und der Bombenknödel (in: „Mord macht hungrig“)
Immer Ärger mit Ötzi
Der Tote vom Achensee

Sachbücher

Erfolgsrezept Internet, bhv Verlag


 zum Autorenpaten-Programm


_{Autorenfoto: Watzek Photografie}

Wenn ich das Fenster öffne, höre ich das Meer rauschen, zunächst – und dann eine kleine Stimme: Nix schwimmen! Du bleibst jetzt hier sitzen, bis dir was einfällt ...


 Mehr Informationen zu "Müntefering singt"


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Anders als früher, ist heute der Zeilenabstand bei einem Manuskript nicht mehr wirklich entscheidend. Vor der Nutzung des Computers mussten die mit der Schreibmaschine getippten Texte einen größeren Zeilenabstand (etwa einen 1,5fachen Abstand) haben, da die Lektoren per Hand und auf dem Papier das Manuskript durchgearbeitet haben und Platz für ihre Anmerkungen brauchten. Heute wird ein Text zumeist am Computer geschrieben und auch durchgearbeitet, daher ist der Zeilenabstand im Grunde unerheblich.

Er machte das Genre der Videospiel-Verfilmung populär, legte vier der erfolgreichsten Filmfonds auf, bekam die Goldene Himbeere für sein Lebenswerk. Seine Filme sind Gewaltorgien und überschreiten Grenzen, nicht erst seit „Postal“, seiner Farce über die Attentate von 9/11. Seine Fans lieben seine Arbeit, seine Kritiker verachten ihn. Hassmails und Morddrohungen füllen sein E-Mail-Postfach. Jetzt, nach 30 Jahren im Filmgeschäft, blickt Uwe Boll zurück. Ohne Rücksicht auf sich und andere. Uwe Boll redet Klartext. Seine Botschaft an den Filmnachwuchs: „Kämpfen lohnt sich!“


Uwe Bolls gnadenlos ehrliche Abrechnung mit der Filmbranche und mit sich selbst!


ISBN 9783946312178
Paperback, 200 Seiten
Print-Ausgabe: 18,00 € (A: 18,60 €)
E-Book: 14,99 €
Hörbuch: 15,95 €

Exklusiv auf dem Hörbuch als 100-Minuten-Bonustrack: ein Interview mit Uwe Boll, geführt vom Autor und Filmwissenschaftler Markus Stromiedel.




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Uwe Boll, aufgewachsen in Burscheid, wanderte als junger Regisseur und Produzent nach Nordamerika aus, um dort eine ungewöhnliche und aufsehenerregende Karriere zu starten. Über 30 Filme produzierte der Deutsche im Laufe der Jahre, die meisten davon schrieb und inszenierte er selbst. Er machte das Genre der Videospiel-Verfilmung populär, legte vier der erfolgreichsten Filmfonds auf und bekam die Goldene Himbeere für sein Lebenswerk. Er boxte öffentlich im Ring mit seinen Kritikern und legte sich mit dem türkischen Staatspräsidenten an. Sein Buch ist so, wie er all die Jahre gelebt hat: offen und ohne Rücksicht auf sich und andere.


LESEPROBE

Warum schreibt jemand etwas? Diese Frage steht am Anfang meiner Biografie, ich stelle sie mir, während ich diese Worte in meinen Computer tippe.

Mehrere Journalisten haben schon Bücher über mich geschrieben und tagelang Interviews geführt, und keines dieser Bücher ist veröffentlicht worden, mit Ausnahme eines in Italien (schade, dass ich nicht verstehe, was drin steht). Es scheint also so zu sein, dass sich Verleger einen Scheiß für mich interessieren. Auch mein Buch über meine Kindheit und Jugend mit dem Titel „Der Gang über die Gräber“ ist nie erschienen, und ich fürchte, dass ich heute gar nicht mehr in der Lage bin, so echt zum Ausdruck zu bringen, was ich damals erlebt und empfunden habe.

Auch wenn meine Jugend nicht wirklich schwierig war und auch nicht spektakulär oder gefährlich, war ich über weite Strecken unglücklich und sah mich scheitern und im Nirwana enden. Einen großen Anteil an dieser Unzufriedenheit hatte mein Wunsch, unbedingt Filmregisseur werden zu wollen, und dieser Traum schien so unmöglich, dass ich die ganze Zeit schlecht drauf und neidisch auf andere war. Hinzu kam, dass ich dunkle Filme liebte, die unsere Gesellschaft oder die Probleme der Welt negativ durchleuchteten. Sehr stark wurde ich von Orson Welles und Stanley Kubrick geprägt, später von Scorsese, Coppola, Sergio Leone, Oliver Stone und John Ford. Alles Regisseure, die nicht unbedingt Gute-Laune-Filme lieferten. Ich liebte und liebe Filme wie APOCALYPSE NOW und DER PATE, aber auch FRENCH CONNECTION, TAXI DRIVER und und und …

Als wir in der Schule die Autobiografie MARS von Fritz Zorn lasen, wurde ich richtiggehend depressiv und ging davon aus, wie der Protagonist des Buches von meinen „verschluckten Tränen“ Krebs zu bekommen und zu verrecken. Mein Kumpel und Partner der Bolu Filmproduktions- und Verleih GmbH, Frank Lustig, empfand dasselbe. Es war gut, schon zu Schulzeiten jemanden zu haben, der dieselben Ziele und Träume hatte wie ich. Wir waren quasi eine Arbeits- und Leidensgemeinschaft, denn wir hatten beide keinen Kontakt zur Filmbranche.

Trotzdem habe ich es geschafft. Und lebe immer noch. Und nun sitze ich hier und denke über mein Leben nach.

Welches ist die richtige Struktur für eine Autobiografie? Soll ich alles chronologisch erzählen? Das Leben als Ansammlung von Fakten? Definiere ich mich über meine emotionale Biographie oder über meinen Berufsweg? Ich werde versuchen, alles, was passiert ist, in Kapitel zu packen und so unterhaltsam und ausführlich, aber auch so kurz und prägnant wie möglich zu erzählen. Wer nur an meinem Leben als Regisseur Interesse hat, kann die betreffenden Kapitel lesen und den Rest zum Anzünden der Grillkohle benutzen.

Ein letztes Wort, bevor es losgeht: Wie bei mir üblich, wird nichts Wichtiges weggelassen, und niemand wird verschont, weder irgendwelche Leute noch ich selber. Ein Buch hat nur einen Wert, wenn es aufrichtig ist und auch weh tut.

Wenn man Musik abspielt, entscheidet man sich gewöhnlich für einen bestimmten Stil, je nach aktueller Stimmung und persönlichem Geschmack. Ein Musikstück, das im Reggae-Rhythmus beginnt, dann zur Opernarie mutiert, nahtlos Punk in Punk übergeht und mit einem Panflöten-Finale endet, würde vermutlich die meisten Hörer ziemlich verstören.

Auch die meisten Autoren pflegen ihren persönlichen Schreibstil und damit einen in ihrem Werk vorherrschenden Sprachklang und –rhythmus. Man kann mit ständigen Wiederholungen langweilen oder auf Abwechslung achten. Man kann mit Fremdworten arbeiten oder auf allgemeine Verständlichkeit unter bewusster Vermeidung von Anglizismen setzen. Man kann komplexe Inhalte auf knapp formulierte, kurze Sätze verteilen oder alles in einem ewig langen „Bandwurmsatz“ verschachteln.

In Thomas Manns Roman-Tetralogie „Joseph und seine Brüder“ (erschienen zwischen 1933-43) habe ich einen Satz von 338 Worten gefunden – falls ich mich nicht verzählt habe, was bei derartiger Länge schon mal vorkommen kann. Der längste Satz der französischen Literatur stammt von Marcel Proust, er steht in seinem Werk „Auf der Suche nach der verlorenen Zeit“ (siebenteiliger Roman, erschienen zwischen 1913-27) und enthält stolze 823 Wörter. Der irische Autor James Joyce treibt es im „Ulysses“ (erschienen 1922) in einem einzigen Satz sogar auf unfassbare 12.931 Wörter. „Unfassbar“ meine ich wörtlich, denn ich bezweifle, dass irgendein Leser dieses Satzes imstande ist, dessen Sinn beim ersten Durchlesen zu erfassen. Selbst beim zweiten und dritten Anlauf (und möglicherweise bei jedem weiteren) dürften die meisten von uns bei so einer Wahnsinnskonstruktion weit vor dem Zieleinlauf aus der Kurve fliegen. Aber da Joyce das so geschrieben hat, legte er vielleicht nicht besonders viel Wert darauf, von möglichst jedem Leser verstanden zu werden.

Das ist, wie beim Musizieren und Musikhören, auch Geschmacksache.

Deshalb ist es für alle Autoren – auch und gerade für die angehenden! – sinnvoll, sich schon vor dem Niederschreiben des ersten Romansatzes zu überlegen, wohin die literarische Reise gehen soll. Welche Glocken man schlagen, welche Sprache man pflegen möchte. Von William Faulkner (Literaturnobelpreisträger 1949) ist eine Schreibregel überliefert, die ich jedem ambitionierten Verfasser einer geschriebenen Geschichte ans Herz legen möchte: „Schreibe den ersten Satz so, dass der Leser unbedingt den zweiten lesen will.“

Man kann schon im ersten Satz überraschen:

„Es war ein strahlend-kalter Apriltag, und die Uhren schlugen dreizehn.“ (George Orwell, „1984“).

Man kann Spannung aufbauen:

„Jemand musste Josef K. verleumdet haben, denn ohne dass er etwas Böses getan hätte, wurde er eines Morgens verhaftet.“ (Franz Kafka, „Der Prozess“).

Man kann mit speziellem Humor punkten und damit gleich seine Hauptfigur charakterlich etablieren:

„Die Stimme am Telefon klang deutlich und entschieden, aber ich verstand nicht recht, was sie eigentlich sagte – teils, weil ich noch halb schlief, und teils, weil ich das falsche Ende des Hörers am Ohr hatte.“ (Raymond Chandler, „Playback“).

Oder man schwingt den ganz großen Pathos-Hammer, um sofort klarzumachen, dass es hier um Grundsätzliches geht:

„Am Anfang schuf Gott Himmel und Erde.“ (Bibel, Genesis 1,1).

Jetzt kommt es nur noch darauf an, dem eingeschlagenen Rhythmus ein Werk lang treu zu bleiben …

Selbstverständlich dürfen innerhalb dieses Werkes unterschiedliche Romanfiguren auch unterschiedlich sprechen, solange sie in ihrer Rede konsequent geführt werden. Falls ein und dieselbe Romanfigur grundlos mal wie ein Linguistik-Professor und dann wieder wie ein Einöd-Hirte ohne Schulabschluss spricht, provoziert das rasch das denselben Effekt wie das eingangs beschriebene, verstörende Musikstück. Nämlich jenes, das im Reggae-Rhythmus beginnt, dann zur Opernarie mutiert, nahtlos Punk in Punk übergeht und mit einem Panflöten-Finale endet.
Falls Sie sich nicht sicher sind, ob das eigene Geschriebene überhaupt verständlich und nicht allzu umständlich klingt, hilft es, den Text selbst laut vorzulesen. Es muss ja nicht gleich vor Publikum sein. Jedes Smartphone verfügt heutzutage über eine Diktiergerät-Funktion. Sprechen Sie einen Absatz Ihres Textes, eine Seite oder einige mehr ins Gerät. Dann legen Sie sich entspannt aufs Sofa, schließen die Augen und hören sich das Ganze an, gern mehrmals. Vielleicht fällt Ihnen dabei auf, wo es noch schleift und rumpelt. Bemerken Sie jedoch keine Ungereimtheiten mehr, riskieren Sie getrost einen Vorleseversuch mit Publikum.

Sie sind auf einem guten Weg.


Diese Regel stammt aus dem Tatort-Schreibtisch-Buch:
Jan Schröters "Goldene Schreibregeln" - 22 Tipps für Autoren und alle, die es werden wollen


























 Mehr Infos über das Buch "Goldene Schreibregeln"

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 Autorenportrait von Jan Schröter


_{© Autorenfoto: Hocky Neubert}

und gerät nicht nur mit Hauptkommissar Jakob Zimmer, Ermittler mit Zahnschmerzen, in Konflikt, sondern auch selbst in Lebensgefahr. Denn der Mörder hat sie bereits im Visier ... Ein mordskomischer Zahnarztkrimi mit einer liebenswert-chaotisch ermittelnden Dentistin, die Isabella Archan als Sprecherin ihres Romans pointiert zum Leben erweckt.

»Isabella Archan schreibt leichtfüßig, pointiert und mit viel schwarzem Humor.« - ORF Radio Steiermark


ISBN 9783946312321
Hörbuch zum Download: 9,99 €


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Isabella Archan ist ihren vielen Fans nicht nur als Autorin der sympathischen Zahnarzt-Ermittlerin Dr. Leo Kardiff bekannt, sondern auch als Schauspielerin, u.a. im Kölner Tatort und in der Lindenstrasse. Die gebürtige Grazerin spielte viele Jahre als an Staats- und Stadttheatern in Österreich, der Schweiz und Deutschland, heute lebt sie freiberuflich in Köln, hier begann sie auch ihre Laufbahn als Autorin. Isabella Archan ist bekannt für ihre besonderen Lesungen, sie tourt mit einem eigenen Krimi-Solo-Programm.

„Tatort Schreibtisch - Autoren live“ ist eine Hörbuch-Reihe, in der renommierte und beliebte Schriftstellerinnen und Schriftsteller ihre eigenen Bücher vorstellen. Jeden Monat erscheint ein Roman, ungekürzt und wie bei einer Autoren-Lesung vom Autor selbst eingesprochen. Das ist für Fans eine Chance, ihre Lieblingsautoren ganz neu kennenzulernen, und für alle anderen eine gute Gelegenheit, neue und besondere Autoren zu entdecken.

Und ebenso wandlungsfähig, aufmerksam, präzise und spielfreudig wie auf der Bühne habe ich ihn auch als Autor kennengelernt. Liegt es daran, dass er als Schauspieler immer den richtigen Ton für jeden Text findet – egal ob in einem dramatischen Thriller oder einer kleinen Krimi-Comedy?

Arnd Federspiel ist als Schauspieler und Schriftsteller (oder umgekehrt) eine jener seltenen Doppelbegabungen, die das Erfinden und Erzählen von Geschichten gleichermaßen in allen Dimensionen beherrschen. Als Autor von kurzen und langen Krimis ist er ebenso wandlungsfähig wie als Schauspieler – und darüberhinaus auch noch als Mitglied unseres Essener "Krimi-Überfallommandos" ein hervorragender Teamplayer.

Wenn es also heißt "Ihr Auftritt, Herr Federspiel!", dann kann man sich darauf verlassen, dass man immer hundert Prozent bekommt – von dem ganzen Mann.

H.P. Karr ist Krimiautor und 1/3 des Essener "Krimi-Überfallkommandos"


Arnd Federspiel ist Tatort-Schreibtisch-Autor und hat das Tatort-Schreibtisch-Sachbuch "Drama, Baby!" geschrieben. Der Text ist in dem Sammelband "Hört mir jemand zu?" erschienen.

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"Tatort Schreibtisch" ist eine Initiative des Kick-Verlages, der sich der Leseförderung von Kindern und Jungendlichen sowie der Autorenförderung verschrieben hat. Im Rahmen dieser Förderprogramm ermöglicht "Tatort Schreibtisch" auf seinen Webseiten, alle Bücher aus seinem Programm kostenlos zu lesen und zu hören.

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