In unserer Rubrik  "Tatort -Schreibtisch: Ausgezeichnet!" präsentieren wir preisgekrönte oder preisnominierte Kurzgeschichten, die den jeweiligen Autoren große Beachtung verschafft haben - zum Nachlesen und zum Mut machen.

Ergänzt wird unsere Seite durch verschiedene Rubriken: zum Beispiel die  "Frage der Woche", die  "Schreibregel der Woche" oder auch der  "Tatort der Woche", in der bekannte Autoren ihren Arbeitsplatz vorstellen.


Ihr
Markus Stromiedel




 Markus Stromiedel ist Autor und Drehbuchautor und Initiator von "Tatort-Schreibtisch"

Es gibt folgende Autorenpaten-Programme:


Was Sie schon immer fragen wollten

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin telefoniert mit Ihnen und gibt Ihnen Antworten auf Ihre Fragen zu Verlagen, zur Buchbranche, zur Kino- und Fernsehlandschaft oder der Theaterwelt.


Einschätzung Ihres Textes / Buches / Drehbuches

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest und analysiert Ihr Manuskript und schreibt für Sie auf, was gelungen ist und wo Ihr Text noch Arbeit braucht. Da Ihr Autorenpate fachlich erfahren und nur Ihnen verpflichtet ist, werden Sie eine sowohl genaue als auch offene Einschätzung bekommen. Auf Wunsch können Sie danach mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Manuskript sprechen und sich Rat einholen, wie Sie Ihren Text verbessern können.


Beratung bei Ihrer Verlags- oder Agenturbewerbung

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest Ihr Exposé und sichtet Ihre Bewerbungsunterlagen und gibt Ihnen anschließend schriftlich eine genaue Rückmeldung, an welchen Punkten Sie noch arbeiten müssen, damit ihre Bewerbung bei einem Verlag oder einer Agentur Erfolgschancen hat. Auf Wunsch können Sie anschließend mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Exposé und die Bewerbung sprechen und Antworten auf Ihre Fragen bekommen.


Individuelles Patenprogramm

Bei einigen der Autorenpaten haben Sie die Möglichkeit, ein individuelles Coaching zu buchen. Hier geht der Autorenpate tiefergehend auf Sie und Ihre Probleme beim Schreiben ein und versucht, Ihnen Wege und Tricks aufzuzeigen, sich und Ihren Stil noch weiter zu verbessern. Auf Wunsch begleitet Ihr Autorenpate Sie während Ihrer Bucharbeit.


 FAQ - Häufig gestellte Fragen zum Autorenpaten-Programm

 Das Programm und die Preise im Detail

 Das sind die Autorenpaten

 Manuskript für das Autorenpatenprogramm einreichen

„Es war für mich enorm wichtig, mich der fundierten Kritik auszusetzen und mich gleichzeitig mit den Texten anderer zu befassen“, sagt sie, und der Erfolg gibt ihr Recht. Sabine Trinkaus hat inzwischen fünf Romane geschrieben, deren Bandbreite von Krimi bis Psychothriller reicht. Außerdem erschienen über 30 Kurzgeschichten, von denen etliche ausgezeichnet wurden (u.a. Agatha-Christie-Krimipreis, Internationaler Kurzgeschichtenwettbewerb der Stadt Mannheim, Nominierung für den Friedrich-Glauser-Preis).

Sabine Trinkaus ist einer der Paten im  Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch.


Bibliographie (Auswahl):

Prosa

Seeleinfeind, Emons
Schnapspralinen, Emons
Schnapsdrosseln, Emons
Schnapsleiche, Gmeiner

Kurzgeschichten

"Tamara Superstar", in: Killing you softly, KBV
"Lizzie Borden", in: Ungelöst, KBV
"Zwei Gänse", in: 24 spanende Krimigeschichten für den Advent, arsEdition
"Das Fröndenberger Kettensägenmassaker", in: Mord am Hellweg VII, Grafit
"Messer, Hammer, Beil", in: Nicht nur der Hund begraben, Ars Vivendi
"Bombenstimmung zum Fest der Liebe", in: Süßer die Schreie nie klingen, Knaur
"Agnus Die" in: Schöner Morden im Norden, Pendragon

Auszeichnungen

2013 nominiert für den Friedrich-Glauser-Preis in der Kategorie Kurzkrimi
2010 1. Platz Agatha Christie Krimipreis
2009 2. Platz Krimiwettbewerb Krimifest Heidelberg (mit Gruppe Schreibrausch)
2008 nominiert für den Agatha-Christie-Krimipreis
2008 1. Platz Pfungstädter Krimiwettbewerb ‚Mord und Blutwurst‘ (mit Gruppe Schreibrausch)
2007 Agatha Christie Krimipreis – Sonderpreis.


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immer mal wieder, die Tür zu blocken und in Ruhe zu schreiben. Da mir schreiben schwer fällt, bin ich manchmal auch für die Störungen dankbar, denn dann kann ich die Schuld auf andere schieben, wenn ich wieder nix zustande bringe.

 
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Das eine ist das Exposé zur Plotentwicklung. Das andere ist das Exposé, um ein Werk zu verkaufen.

Das Entwicklungsexposé

Es gibt Plotschulen, die sehr aufwändig und detailliert plotten. Auch wenn das nicht mein Weg ist, will ich es nicht schlecht reden. Es ist eine Methode, mit der viele Menschen erfolgreich arbeiten. Diese Methode beginnt mit einer Idee und dem Pitch. Dann entwirft man detailliert die Hauptcharktere.

Das Entwickungsexposé ist dann nächste Schritt, in dem die Handlung in eine Reihe von einzelnen Szenen oder Kapiteln aufgeteilt wird. Jede einzelne Handlungssequenz wird in einem nummerierten Stichpunkt, meist nur einem Satz, festgehalten. Hier erkennt man zum ersten Mal die Struktur, den Ablauf, die Entwicklung der Spannung und das Zusammenspiel der Handlungsstränge.

Dieses Exposé ist bei dieser Methode ein sehr wichtiger Zwischenschritt. Hierauf baut alles weitere auf. Die einzelnen nummerierten Punkte dieses Entwicklungsexposees werden dann immer weiter ausgebaut, ausgearbeitet und ausgeführt. Am Ende wird alles zum fertigen Roman vereinigt. Doch von dieser Art des Exposés will ich hier nicht reden.

Das Verkaufsexposé

Es geht hier um das andere Exposé, das Verkaufsexposé, mit dem man ein Werk bei einem Verlag oder bei einem Agenten einreicht.

Ein gutes Exposé ... ist höllisch schwer zu schreiben.

Man sollte diese Aufgabe trotzdem nicht scheuen. Ein Exposé ist ein wichtiges Werkzeug für alle, die sich ein Bild über ein literarisches Werk verschaffen wollen. Denn das genau ist der Zweck: Man soll einem interessierten Leser – einem potentiellen Geschäftspartner – Überblick verschaffen und ihm die Infos geben, die er braucht, um das Werk richtig einzusortieren.

Noch ein wichtiger Punkt zur Klärung vorab: Das Exposé soll zwar helfen, ein Manuskript an den Mann (oder die Frau) zu bringen. Es ist aber KEIN Werbetext. Es ist ein SACHTEXT. Daran sollte sich die Sprache orientieren. Nie wird sie reißerisch oder über die Maßen bescheiden sein. Sie muss klar sein und sachlich.

Alles in allem sollte das Exposé nicht länger als zwei Seiten werden. Peile also eine Seiten an. Denn kurz zu schreiben ist etrem schwer, meistens wird der Text  länger. Bei mehr als zweieinhalb Seiten muss man aber dringend überlegen, wie man den Text kürzer hinbekommt.

Das Problem ist dabei die große Nähe des Autors zu seinem Werk. Man sieht rasch den Wald nicht mehr vor lauter Bäumen - jetzt sich auf den Kern der Sache zu konzentrieren, ist eine echte Herausforderung.

Was macht nun ein Exposé genau?

Ein Exposé gibt Auskunft über ein Manuskript, und zwar sowohl über die Geschichte an sich, aber auch über die Positionierung des Werkes auf dem Buchmarkt.

Es gibt nicht Auskunft über den Autor, seine Absichten oder Gedanken und Hintergründe. Der Autor tritt in hier den Hintergrund. Hier geht es um das Werk.

Das Exposé ist ein Verkaufsinstrument. Das Manuskript ist nun die Ware des Autors. Man muss das Werk ganz unromantisch verkaufen wie ein Auto oder ein Bügeleisen. Und darum müssen neben der Handlung auch technische – buchhändlerische – Fragen beantwortet werden.

Ein Exposé sollte aus folgenden Elementen bestehen:

o Pitch
-- Was für eine Geschichte hast Du erzählt? Was ist dabei herausgekommen? Oder, wenn sie noch nicht geschrieben ist – Aprioriexposés gibt es auch – was für eine Geschichte soll dabei herausgekommen? Alles, also der ganze Roman, reduziert in einen Satz, höchstens zwei Sätze: "Es ist die Geschichte von …, der …, um zu … und am Ende … ."

Das ist nicht einfach, man kann es aber an bekannten Werken üben, an „Heidi“, „Tom Sawyer“, der „Schatzinsel“ oder auch am „Froschkönig“.

o Vorstellung von Schauplatz, Protagonist(en) und Antagonist(en)
-- Wann, wo, wer? Hier nur das Wichtigste schreiben! Gib Antwort auf die Frage: Was zeichnet die Figuren und den Ort aus? Knapp, treffend, präzise formulieren.

o Kurze Zusammenfassung des Inhalts incl. Ende
-- Der Anfang, wichtigste Wendepunkte, das Ende. Keine Details schreiben, Nebenhandlungen zusammenfassen.

Eine halbe Seite ist das Soll. Das ist sehr wenig. Man muss lernen, gnadenlos zu vereinfachen. 600 Seiten Irrfahrt können da auch einmal mit „nach einer Vielzahl von Abenteuern und Verlusten“ zusammengefasst werden.

Wichtig: Das Ende gehört mit dazu! Keinen Cliffhänger! Es geht hier ums Verkaufen, nicht ums Genießen. Es darf und muss gespoilert werden.

Nun kommen schon die Technikas:

o Zielgruppe
-- Wen soll das Buch interessieren? Für wen wurde es geschrieben? Stell Dir die Zielgruppe genau vor. Was mögen Sie sonst noch?

o Zustand des Werkes
-- Ist es fertig? Ist es noch nicht verfasst? Wie oft überarbeitet? Sind Folgebände geplant oder in Arbeit?

o Umfang
-- Wie viel hast Du geschrieben oder willst Du schreiben? Die gebräuchlichste Maßeinheit ist die Normseite (NS).

o Beschreibung der benutzten Sprache und des Stils
-- Eher flott und flapsig, schwärmerisch oder sachlich schlicht? Auch diese Frage ist wichtig. Dialekt(e)? Wenn es ein lustiges Buch ist, versuche den Humor zu beschreiben und einzuordnen. Zwischen groben Schenkelklopfern á la Herrenabend und fein gesetzten Pointen oder drolliger Sprachkomik kann man seinen Text unterscheiden und sollte es auch tun.

o Positionierung auf dem Markt
-- Was sind Vorbilder, was ist vergleichbar? „Wem „X“ gefallen hat, wer sich von „Y“ verzaubern lies, dem wird auch dieses Buch gefallen.“

o Alleinstellungsmerkmale
-- Was macht das Manuskript einzigartig, wo ist das besondere?

o Das zu erwartende oder angestrebte Leseerlebnis
-- Das ist jetzt eher mein persönliches Ding. Ich finde es schön, damit abzuschließen. Was für ein Gefühl sollte (oder wird) der Leser haben, wenn er die letzte Zeile gelesen hat und das Buch schließt.

TIPP: Um den richtigen Ton zu treffen und präzise zu bleiben, hilft mir Oma.

Stell Dir beim Abfassen des Exposés einfach vor, Du erzählst alles einer Oma, die mit einer Papiertüte auf einer Parkbank sitzt und Tauben füttert. (Diesmal wollen wir die unselige Flugrattenfütterei duchgehen lassen!) Erzähl ihr von Deinem Buch, und zwar all das, was im Exposé stehen soll. Aber: Du hast nur solange Zeit, wie sie noch Taubenfutter hat. Mach es also einfach, schlage gerade Achsen durch den Dschungel der Details und verzettel Dich nicht in Einzelheiten. Sprich ruhig, sonst verscheuchst Du die Tauben. Stell dein Licht nicht unter den Scheffel, aber versuche auch nicht, der Oma etwas anzudrehen. Sprich freundlich mit Ihr, gelassen, ohne Schnörkel und Effekthascherei. Und ohne Umwege!

Zur Form:

Wenn wir es am Telefon geschafft haben, den Agenten oder Verleger zu interessieren und eine Kostprobe schicken sollen, wird es ernst. Die meisten verlangen zur Leseprobe auch ein Exposé. Und ein Anschreiben ist ohnehin nötig.

Auf diese Sendung sollte jeder höchste Sorgfalt verwenden. Sie ist die erste Arbeitsprobe. Auch das Exposé und Anschreiben. Schludriger Ausdruck, fehlerhafte Grammatik und andere Pannen fallen sofort auf - oder eben ihr Fehlen. (Rechtschreibfehler erwähne ich erst gar nicht!) Wenn der Eindruck entsteht, dass der Schreiber großen Wert darauf legt, gut zu schreiben, dann hat man es richtig gemacht.

Dann heißt es Warten und Hoffen.

Alexander Bálly lebt seit seiner Kindheit in Oberbayern und wohnt schon lange in der Holledau, dem hopfenseligen Herz Bayerns. Nach dem Abitur und einer Lehre zum Buchhändler studierte er in München Kunstgeschichte und ein wenig Theologie, arbeitete außerdem als Buchhändler, Druckereigehilfe und Verlagsmitarbeiter. Nach mehreren Fantasykrimis hat er 2014 das Verbrechen vor der Haustür entdeckt und präsentierte seinen ersten Krimi aus der Holledau.

Inzwischen schreibt er seit mehr als 20 Jahren Geschichten. Mehr Infos gibt es auf seiner Webseite  www.alexander-bally.de

 Hilfe bietet auch die Exposé-Beratung im Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch

Dann eben 'nen nahen Angehörigen, sagt Ellie, das ist einfach und ungefährlich. Tatsächlich klappt alles reibungslos. Nur treten Ulf und Ellie mit dieser Entführung etwas los, was sie niemals hätten ahnen können …

Verblüffend, lakonisch und höchst originell!

Die Krimi-Kurzgeschichte "Müntefering singt" wurde 2005 mit dem Kulturpreis Hochsauerlandkreis ausgezeichnet.

Ab 1. September hier kostenlos lesen


ISBN 9783946312451
E-Book zum Download: 2,99 Euro


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Niklaus Schmid, 1942 geboren, lebt seit 1978 als freier Schriftsteller in Duisburg und auf Formentera. Er schreibt Reisebücher, Hörspiele und Krimis. Seine Romane mit dem Privatdetektiv Elmar Mogge – Der Hundeknochen und Bienenfresser (Grafit Verlag) – spielen auf Ibiza und Formentera. Für seine Kurzgeschichte Müntefering singt wurde er mit dem Kulturpreis Hochsauerlandkreis ausgezeichnet.


LESEPROBE

„Wie war die Arbeit, Ulf?“

„Mies. Knapp dreihundert“, antwortete ich, während ich mein Spezialwerkzeug und das Spürgerät für Alarmanlagen im Flur ablegte. Endlich Feierabend.

„Also, statt Malediven nur Diemelsee.“

„Tut mir leid, Ellie. Kein Mensch hat mehr Bargeld im Haus; Kreditkarten, Telebanking –wie soll man denn da seinem Beruf nachgehen?“

„Such dir einen anderen!“, rief meine Frau aus der Küche. „Wie wär’s mit ’ner Entführung? Das ist doch die Branche, in der heute das große Geld gemacht wird.“ Sie rieb sich die Hände an den Hüften trocken und gab mir einen Kuss. „Wir schnappen uns einen Promi“, sagte sie etwas später, als sie das Essen brachte, und hatte auch gleich einen Namen parat. „Den Rüdiger Hoffmann.“

„Ellie, das meinst du nicht wirklich. Der ist doch dauernd auf Tournee.“ Ich rückte den Stuhl zurecht, setzte mich aufrecht und legte die Hände auf die Oberschenkel. „Halloo, erst mal“, machte ich den Komiker nach. „Ich weiß gar nicht, ob Sie’s wussten, aber ich bin ja entführt worden … Nee, nee, da lachen doch die Leute.“

Ellie lachte auch, aber auf ihre strenge Art. „Dann eben einen Ernsthaften. Den Friedrich Merz, der ist seriös und hat seinen Wahlkreis hier im Hochsauerland.“

Ich wiegte den Kopf. „Seriös schon, aber Lösegeld? Das gibt uns die Angela Merkel höchstens, damit wir ihn behalten. Und den Stoiber noch zusätzlich entführen.“ Ich sprach so drauflos, mit vollem Mund, was man nicht tun soll, kaute langsam, wollte Zeit gewinnen. Denn wenn Ellie erst einmal eine Idee hat, dann ist sie davon nur sehr schwer wieder abzubringen. Meine nächtlichen Besuche in den Villen der Umgebung, auch das war ihre Idee gewesen. Vorher hatte ich so dies und jenes gemacht, Musik auf der Straße, illegale CDs, oft auch gar nichts.

„Ein bisschen zäh. Das Fleisch, meine ich.“

„War im Angebot.“ Ellie räumte den Teller ab. Aber das Thema war damit noch lange nicht vom Tisch. Als sie die Nachspeise brachte, fing sie wieder an: „Dann eben den Müntefering. Der kommt auch aus unsrer Gegend, wurde in Neheim geboren, ist in Sundern zur Schule gegangen, hat da gearbeitet, war Stadtrat. Den kennt jeder, der ist beliebt, der ist wichtig, den brauchen sie, der Kanzler und die gesamte SPD. Für den Münte würden sie zahlen. Aus der Parteikasse.“

Ich zog mir den Pudding heran. „War der auch im Angebot?“ Ich hob den Löffel vor die Augen und sprach, um die Situation zu entschärfen, wie der Mann aus der Sendung mit der Maus: „Das ist Franz Müntefering. Die Genossen von der Basis nennen ihn Münte. Hört sich seltsam an, stimmt aber. Münte ist ein wichtiger Politiker. Wichtige Politiker werden von Leibwächtern bewacht. Rund um die Uhr. Das macht man so, weil sie wichtig sind. Entführer haben da keine Chance …“

„Lenk nicht ab, Ulf. Haben sie doch, eine Chance! Wenn sie klug sind und auf ihre Frau hören!“ Ellie stemmte die Hände in die Hüften, ein Zeichen, dass sie es ernst meinte und keinen Widerspruch duldete. „Und wenn alles so klappt, wie ich mir das vorstelle, fahren wir bald auf die Malediven und das Fleisch und den Nachtisch kaufen wir nur noch in Feinkostgeschäften ein.“ Ihre Augen funkelten. „Grins nicht so! Ich erklär dir das.“

Es gab in meinem Autorenleben eine Phase, während der ich Horoskope für eine wöchentlich erscheinende TV-Programmzeitschrift schrieb. Frei erfunden, gegen Honorar. Harmlose, unspezifische Prognosen. Zwei, drei Sätze pro Sternzeichen, etwa so:

SCHÜTZE: Es gibt dermaßen viel zu tun, dass sich die Frage erhebt, ob man nicht besser erst einmal gar nichts tut – das weitere Vorgehen will gut überlegt sein. Und ein guter Plan bringt langfristig sicher mehr als bloßer Aktionismus.

KREBS: So abgeklärt, wie Sie glauben, sind Sie gar nicht. Sonst würde ein bestimmtes Erlebnis in dieser Woche nicht so einen großen Einfluss auf Ihre Stimmung ausüben können. Getrost mal den Gefühlen nachgeben – das ist keine Schwäche.

Das liest sich ziemlich beliebig. So war es von mir beabsichtigt und von meinen Auftraggebern gewollt. Ich glaube nicht an Horoskope. Erst recht nicht, wenn ich genau weiß, dass der Verfasser – also zum Beispiel ich selbst – sich die Dinger bloß ausgedacht und dafür nicht mal eine Glaskugel befragt hat. Also vermied ich es beim Verfassen meiner Horoskop-Beiträge grundsätzlich, konkrete Katastrophen („Ab Dienstag ist mit plötzlich auftretenden Herzrhythmusstörungen zu rechnen“) oder explizit benannte Glücksfälle („In der Wochenendziehung knacken Sie den Jackpot mit Superzahl, kündigen Sie bitte vorsorglich Ihrem Arbeitgeber“) zu prophezeien. Das, kalkulierte ich, müsste genügen, um zu verhindern, dass irgendwer meine Horoskope ernst nimmt. Schließlich lag es nicht in meiner Absicht, andere Leute zu erschrecken oder ihnen leere Versprechungen zu machen.

Trotz dieser Vorsichtsmaßnahmen rief mich eines Tages ein Mann an, der sich zuvor unter nicht unerheblichem Aufwand meine Telefonnummer besorgt hatte, und zwar in der Redaktion der Illustrierten, für die ich besagte Horoskope schrieb. Er hatte als Leser über Monate hinweg meine Prognosen für sein Sternzeichen verfolgt und war der unbedingten Meinung, alles träfe hundertprozentig auf sein eigenes Dasein zu. Nun wollte er von mir eine private Vorhersage seiner Zukunft und bot eine ansehnliche Summe Geld dafür.

Dass ich offenbar mit meinen vermeintlich harmlosen Horoskopen einen anderen Menschen derartig manipuliert hatte, jagte mir großen Schrecken ein. Ich hatte es nicht absichtlich getan, aber es war trotzdem passiert. Mein Ball aus flauschigen Floskeln war vom Hügel gerollt und unten als Lawine steingemeißelter Dogmen einem Menschen, den ich nicht einmal kannte, um den Verstand geflogen. Für mich war das zu viel Verantwortung. Noch während des Telefongesprächs konnte ich mich aus der peinlichen Situation herausreden, ohne Illusionen zu zerstören. Und bald nach diesem Ereignis fand meine Karriere als Astrologie-Guru ohnehin ein Ende, nachdem meine Auftraggeber eine andere Quelle aufgetan hatten, aus der sie ihre wöchentlichen Horoskope beziehen konnten. Die waren selbstverständlich nicht so schön wie meine, aber honorarfrei.

Obwohl glimpflich verlaufen, überkommt mich seit dem Erlebnis mit dem Horoskop-Jünger immer mal wieder die Furcht davor, jemand könnte sich durch etwas von mir Geschriebenes zu einer Dummheit oder zu Schlimmerem verleiten lassen. Tatsächlich passiert es manchmal, dass ich gerade etwas schreibe (oder geschrieben habe) – und kurz darauf lese ich in der Zeitung oder sehe in den Fernsehnachrichten, dass genau so etwas soeben in der Realität passiert ist. Nur ein Beispiel: Für eine Folge der TV-Krimireihe „Großstadtrevier“ etablierte ich im Drehbuch die Rolle eines Jugendlichen, der Stromkästen kurzschließt, auf diese Weise Ampelanlagen abschaltet und den Straßenverkehr lahmlegt. Kaum war das Drehbuch fertig, kam es in meiner Heimatstadt Hamburg zu einer Serie gleichartiger Vorfälle, Täter: ein Jugendlicher. Zu meiner Entlastung lässt sich anführen, dass mein Drehbuch zu diesem Zeitpunkt zwar geschrieben, aber noch nicht verfilmt war – das geschah erst Monate später. Zum Glück. Sonst hätte ich mich ernsthaft gefragt, ob ich durch meine Geschichte vielleicht einen jungen Kerl auf dumme Ideen gebracht hätte.

Solche Zufälligkeiten erlebt man als Schreibender öfter, wie mir auch mehrfach Kolleginnen und Kollegen bestätigten. Ein befreundeter Autor ist davon überzeugt, dass schreibende Menschen sensibler sind für die Entwicklungen in einer Gesellschaft und daher als Erste auf Ideen kommen, die ans Tageslicht wollen und die sich bald auch allen anderen aufdrängen werden. Daher das Phänomen, dass sich ausgedachte Geschichten in der Wirklichkeit wiederholen. Ich erkläre mir dieses Phänomen so: Man ist als Autor dermaßen von seinem jeweils aktuellen Werk besessen, dass man sofort aufmerkt, wenn einem dazu tatsächliche oder vermeintliche Verbindungen zur Wirklichkeit auffallen.

Aber eine solche Besessenheit vom Erzählstoff stellt sich ja auch beim Buchleser, Filmbetrachter, Radiohörer ein.

Schauen Sie einmal in die Schreibregel Nr. 5. Dort behaupte ich: „Kaum verlässt der Autor den Boden der Tatsachen, beginnt auch des Lesers Fantasie zu arbeiten“. Das ist so. Und das ist eigentlich schön, denn es bedeutet: Kein Leser verhält sich ausschließlich passiv. Er nimmt die Gedankenvorlage der Lektüre auf, baut sie aus, schlägt im Sinn seine eigene Richtung ein. Das bedeutet im Umkehrschluss leider auch: Autoren können unter Umständen durch ihr Werk etwas in Gang setzen, was sie in dieser Konsequenz nie beabsichtigten.

Klassisches Beispiel: Johann Wolfgang von Goethe und sein Roman „Die Leiden des jungen Werther“, erschienen 1774 und eines der erfolgreichsten Bücher der Literaturgeschichte (man spricht sogar vom ersten „Bestseller“ der deutschen Literatur). Es handelt sich inhaltlich um eine tragisch verlaufende Dreiecks-Liebesgeschichte: Der junge Werther verliebt sich in Lotte, die jedoch mit Albert verlobt ist, der sich seinerseits mit Werther anfreundet. Diesem Beziehungsdilemma hält Werther nicht stand, am Ende wählt er für sich den Suizid.

Goethe schrieb diese Geschichte aus persönlichen Motiven: Ein guter Freund von ihm hatte sich wegen der unglücklichen Liebe zu einer verheirateten Frau umgebracht – und der Dichter selbst wollte mit dem „Werther“ auch seine eigene, physisch unerfüllt gebliebene Zuneigung zur bereits anderweitig verlobten Freundin Maximiliane von La Roche verarbeiten. Dafür wählte Goethe die Form eines „Briefromans“. Seine Hauptfigur Werther schreibt Briefe, aus denen der Roman hauptsächlich besteht, und das ist ein ganz besonders abgefeimter Autorentrick. Als Leser öffnet man sozusagen heimlich die Briefe eines zunächst Fremden. Man gewinnt intime Einblicke in die Persönlichkeit des Briefeschreibers. Der existiert zwar nur auf dem Papier, aber dieser Eindruck verwischt sich zunehmend. Irgendwann wird diese fiktive Person zum Vertrauten. Oder zum Leidensgenossen – als solchen empfanden offenbar eine Menge Leser den jungen Werther.

Zunächst kopierten die Fans den modischen Style des Romanhelden. Man trug „Werther-Tracht“: blauer Frack mit Messingknöpfen, gelbe Weste, Lederhose, Stulpenstiefel, auf dem Haupt einen runden Filzhut. Das war harmlos, und Goethe wird es amüsiert haben. Dann jedoch begingen einzelne unglücklich Verliebte Selbstmord und beriefen sich dabei in ihren letzten Botschaften auf den Werther-Roman. Schnell sprach man von einer regelrechten Selbstmordwelle, ausgelöst durch dieses Buch – und das wird Goethe getroffen haben. Als sich im Januar 1778 dann sogar eine junge Frau (Christiane von Laßberg), die Goethe persönlich kannte, in Weimar absichtlich von einer Brücke in die eiskalte Ilm stürzte und man nach dem Auffinden ihrer Leiche entdeckte, dass sie ein Exemplar des „Werther“ bei sich trug, zeigte sich der Dichter schwer erschüttert. Denn das hatte er sicher nicht gewollt, als er den Roman schrieb. Die Schuld an den Werther-motivierten Freitoden sah er trotzdem nicht bei sich. Diesen Standpunkt verfocht er Anklägern gegenüber sogar ziemlich heftig, ohne feingeistige Pietät:

„Und nun wollt Ihr einen Schriftsteller zur Rechenschaft ziehen und ein Werk verdammen, das, durch einige beschränkte Geister falsch aufgefasst, die Welt höchstens von einem Dutzend Dummköpfen und Taugenichtsen befreit hat, die gar nichts besseres tun konnten, als den schwachen Rest ihres bisschen Lichtes vollends auszublasen.“

Der Schriftsteller macht seine Arbeit, meint Goethe damit. Er schreibt seine Geschichte, und wenn die jemand schräg interpretiert – selber schuld. Ich behaupte mal, das hat der Meister aus Weimar in seinem Innersten selbst nicht geglaubt. Wer etwas aufschreibt und veröffentlicht, überlegt sich das sehr genau. Er möchte der Öffentlichkeit etwas mitteilen und hofft, dass diese sich damit gebührend beschäftigt. Er entwickelt fiktive Charaktere. Und je besser ihm das gelingt, umso intensiver sind die Gefühle, mit denen sich das Publikum an die handelnden Figuren und ihre Geschichte bindet und letztlich damit identifiziert. Mit allen Konsequenzen, unter Umständen sogar bis zum Suizid, siehe Werther.

Wäre es jetzt besser gewesen, wenn Goethe seinen Roman niemals geschrieben hätte? Diese Frage verweisen wir an das Philosophie-Seminar und wenden uns einer anderen zu: Was bedeutet das für Sie als Autor?

Erst einmal: Sie sollten keineswegs darauf verzichten, eine Geschichte zu erzählen, Ihre Geschichte, für die Sie brennen. Nur sollten Sie sich dessen bewusst sein, dass sich unter Umständen eine unkontrollierbare Dynamik einstellt, sobald Sie Ihr Werk veröffentlichen. Veröffentlichen bedeutet: aus der Hand geben. In die Freiheit entlassen. Zur Fremd- und Fehlinterpretation freigeben. Möchten Sie das nicht riskieren, verwahren Sie Ihr Geschriebenes besser gut gesichert im Tresor.

Die Geschichte steckt andererseits auch voller Beispiele, die beweisen, dass Autoren in voller Absicht die Gefühle ihres Publikums manipulieren wollen. Man denke an die „Blut-und-Boden“-Dichter im Dritten Reich oder überhaupt an die unfassbar vielen Bücher, Filme, Hörspiele und Pressebeiträge, die nur einem einzigen Zweck dienen: der Propaganda für ein Regime, eine Idee oder eine Gesinnung. In diesen Fällen schreiben die Verfasser aus ideologischer Motivation, und die Lawine, die sie dadurch eventuell auslösen, liegt in ihrer vollen Absicht.
Gar nicht selten jedoch passiert es, dass jemand – ebenfalls in voller Absicht – lustvoll auf die Tonne haut, um mit der provozierten Aufmerksamkeitslawine ganz egoistisch die eigene Karriere anzuschieben.

Auch dazu gibt es eine exemplarische Anekdote.

USA, Ostküste, 30. Oktober 1938, abends. Die Menschen sitzen vor ihren Radiogeräten und lauschen einer Konzertübertragung. Plötzlich verstummt die Musik zugunsten einer „Breaking News“: Man registriere ungewöhnliche Aktivitäten auf dem Mars, rätselhafte Objekte bewegten sich von dort aus rasend schnell in Richtung Erde. Ein Reporter wird zugeschaltet, der sich gerade in einer Sternwarte befindet und dort Wissenschaftler zu den Ereignissen befragt – auch diese Experten sind ratlos. Der Radiosender spielt weiter Musik. Dann wird das Programm für die nächste Horrormeldung unterbrochen: Ein zunehmend panischer Reporter berichtet live von der Landung eines Raumschiffs bei einem Ort namens Grover‘s Mill in New Jersey. Ein Außerirdischer entsteigt, der Reporter beschreibt ihn als eine Art „Bär mit einer Haut wie nasses Leder“. Dieses Monster schießt plötzlich mit einem Feuerstrahl um sich, man hört nur noch grauenhafte Schreie – dann bricht die Reportage unvermittelt ab.

Leicht nachzuvollziehen, dass an dieser Stelle etlichen Radiohörern schlagartig der Feierabend versaut war. Tausende zeigten sich zutiefst besorgt und riefen beim Rundfunksender oder gleich bei der Polizei an. Und nicht wenige Menschen gerieten über die Invasion aus dem All total in Panik, flohen mit Notköfferchen in ihre Autos und bretterten gen Westen.

Erst am übernächsten Tag klärten sich auf einer Pressekonferenz des Senders die Hintergründe.
Die verstörende Reportage sei Teil eines Hörspiels gewesen, basierend auf der damals bereits 40 Jahre alten Geschichte „Der Krieg der Welten“ von H. G. Wells. Diese Geschichte, ursprünglich ein Roman, spielte eigentlich gar nicht in den USA, sondern im viktorianischen England. Der damals erst 23jährigen Orson Welles (1915 – 1985), später durch cineastische Meilensteine wie „Citizen Kane“ und „Der dritte Mann“ als genialer Regisseur und Schauspieler berühmt geworden, inszenierte den Roman als Hörspiel. Welles wollte unbedingt, dass „Der Krieg der Welten“ möglichst realistisch wirkte. Deshalb übertrug er die Handlung in seine aktuelle Zeit und wählte die Heimat des Radiosenders als Schauplatz. Die erste Hörspiel-Version fand er sogar noch zu undramatisch, weshalb Welles unter anderem die Berichte des Reporters über den gewalttätigen Alien in zweiter Fassung zuspitzte. Es gab zwar zu Beginn des Hörspiels eine kleine, von Welles selbst verlesene Einleitung, der zu entnehmen war, dass es sich bei dem folgenden Beitrag um eine Fiktion handeln würde – aber danach kam erst mal für einige Minuten Musik über den Sender. Zuhörer, die sich erst jetzt zuschalteten, hatten kaum eine Chance, der Manipulation zu entgehen. 1938 wurden Radio-Hörspiele nicht aufgezeichnet, sondern live gesprochen und gesendet. Es ist verbürgt, dass Welles (der selbst die Rolle eines der Wissenschaftler sprach), im Spiel fortfuhr, als die Telefonleitung des Senders längst von den Anrufen verängstigter Hörer glühte. Selbst, als die Verantwortlichen der Rundfunkstation den sofortigen Abbruch der Sendung verlangten, überzog Welles die Übertragung noch um satte zehn Minuten.

Das Krönchen für den „Manipulator des Jahres“ verdiente sich Orson Welles abschließend während besagter Pressekonferenz, wo er überzeugend das Unschuldslamm gab (leichte Übung für einen so grandiosen Schauspieler) und sich überhaupt nicht zu erklären vermochte, wieso irgendjemand sein harmloses Hörspiel für tatsächliches Geschehen halten konnte. Die mediale Aufmerksamkeit und der Hype um die „Krieg der Welten“ – Massenpanik spülten Welles direkt nach Hollywood.
Ziel erreicht.

Überlegen Sie es sich also gut, was Sie mit Ihrem Schreibwerk bewirken möchten. Und wen Sie damit erreichen wollen. Man kann sich natürlich auch einreden, es sei einem völlig egal, was die Leute da draußen damit anfangen. Und wenn etwas schiefläuft, ließe sich frei nach Goethe behaupten: Man könne als Autor nichts dafür, wenn Dummköpfe einem das geschriebene Wort verdrehen. Oder man gibt das Unschuldslamm á la Orson Welles und kann sich das alles gar nicht erklären.

Tatsache bleibt, wenn Ihre geschriebenen Worte eine Lawine auslösen: Ohne Sie würde es diese Worte in diesem Kontext nicht geben.

In der Regel ist jeder geschriebene Satz viel treffender als ein gesprochener. Und mit dem gelesenen Satz beschäftigt man sich intensiver als mit einem gehörten.

Glauben Sie nicht? Dann empfehle ich Ihnen ein Selbstexperiment.

Nehmen Sie sich einen ganzen Abend oder Tag Zeit. Schreiben Sie – offen, von Herzen, in Ihren eigenen Worten – Ihrem Schatz einen Liebesbrief.

Und genießen Sie die Lawine.


Diese Regel stammt aus dem Tatort-Schreibtisch-Buch:
Jan Schröters "Goldene Schreibregeln" - 22 Tipps für Autoren und alle, die es werden wollen

























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 Autorenportrait von Jan Schröter


_{© Autorenfoto: Hocky Neubert}

und gerät nicht nur mit Hauptkommissar Jakob Zimmer, Ermittler mit Zahnschmerzen, in Konflikt, sondern auch selbst in Lebensgefahr. Denn der Mörder hat sie bereits im Visier ... Ein mordskomischer Zahnarztkrimi mit einer liebenswert-chaotisch ermittelnden Dentistin, die Isabella Archan als Sprecherin ihres Romans pointiert zum Leben erweckt.

»Isabella Archan schreibt leichtfüßig, pointiert und mit viel schwarzem Humor.« - ORF Radio Steiermark


ISBN 9783946312321
Hörbuch zum Download: 9,99 €


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Isabella Archan ist ihren vielen Fans nicht nur als Autorin der sympathischen Zahnarzt-Ermittlerin Dr. Leo Kardiff bekannt, sondern auch als Schauspielerin, u.a. im Kölner Tatort und in der Lindenstrasse. Die gebürtige Grazerin spielte viele Jahre als an Staats- und Stadttheatern in Österreich, der Schweiz und Deutschland, heute lebt sie freiberuflich in Köln, hier begann sie auch ihre Laufbahn als Autorin. Isabella Archan ist bekannt für ihre besonderen Lesungen, sie tourt mit einem eigenen Krimi-Solo-Programm.

„Tatort Schreibtisch - Autoren live“ ist eine Hörbuch-Reihe, in der renommierte und beliebte Schriftstellerinnen und Schriftsteller ihre eigenen Bücher vorstellen. Jeden Monat erscheint ein Roman, ungekürzt und wie bei einer Autoren-Lesung vom Autor selbst eingesprochen. Das ist für Fans eine Chance, ihre Lieblingsautoren ganz neu kennenzulernen, und für alle anderen eine gute Gelegenheit, neue und besondere Autoren zu entdecken.

Schon als Kind hat sie nichts als Kriminalromane gelesen, vorzugsweise Agatha Christie, wozu sie sich – wir sprechen ja quasi von der Mitte des vorigen Jahrhunderts, da galten Krimis als jugendgefährdend – verbotenerweise in die Erwachsenenabteilung der Stadtbibliothek Schwäbisch Hall schleichen musste, dort dreimal ertappt wurde und zeitweise Hausverbot erhielt. Der Weg in die Kriminalität war damit vorgezeichnet.


Als Spätberufene zog es Tatjana Kruse im reifen Alter von vierzig Jahren schließlich zur Schriftstellerei. Sie hat ja lange als Literaturübersetzerin gearbeitet und beim Übersetzen, wie sie sagt, des öfteren gedacht: „Das kann ich auch, vermutlich besser.“ Eines Tages hat sie es versucht und wurde gleich für ihren ersten Kurzkrimi mit dem „Marlowe“ der Raymond Chandler Gesellschaft ausgezeichnet. Zwar hat sie seitdem nie wieder einen renommierten Preis erhalten, aber damals hat sie Blut geleckt, und deshalb sattelte sie um auf professionelle Krimiautorin.

Ihre erste Serienheldin war die "Wuchtbrumme" (Goldmann), eine taffe Dicke, die "so bleiben will, wie sie ist" und als sexy 100-Kilo-Single Männerherzen erobert und Mörder überführt. Tatjana hat eine Vorliebe für derart schräge Helden, davon zeugen der stickende Ex-Kommissar Siegfried Seifferheld (Knaur), die hyperneugierige Opernsängeirn Pauline Miller mit ihrem narkoleptischen Terrier Radames (Haymon - und als Hörbuch hier auf dieser Seite) sowie die beiden greisen Schnüffelschwestern Konny und Kriemhild mit Nacktkater Amenhotep und dem toten Kommodore in der Urne (Insel).

Was klar bei der vorangegangenen Aufzählung klar wird: Die Frau hat offenbar kein Privatleben, deswegen schreibt sie nicht nur mindestens einen Roman pro Jahr, sondern auch noch jeden Monat einen Kurzkrimi, weshalb es fast keine deutsche Krimi-Anthologie ohne die Kruse gibt.


Regelmäßig ist sie auch als Auftragsmörderin (alias Krimistadtschreiberin) unterwegs, unter anderem einen Sommer lang in Flensburg sowie in der Villa Clementine in Wiesbaden. Oder sie reist recherchierend durch die Lande, für die Pauline-Miller-Reihe beispielsweise zu den Festspielen in Salzburg und Bayreuth.

Auf ihren zahlreichen Lesereisen besticht sie als Performerin ihrer Texte.

Angstattacken muss man bei der Lektüre eines Kruse-Krimis nicht befürchten, eher schon Zwerchfellmuskelkater – Monty Python trifft Coen-Brüder, wie die Kritik schrieb. Sie selbst nennt ihre Bücher „Krimödien“, das Kind der Liebe aus Krimi und Komödie.

Ich kann bestätigen, die Frau ist im wahren Leben ebenso heiter und augenzwinkernd unterwegs wie in ihren Büchern: eine lebende Einheit von Fakt und Fiktion!

Ursula-Erika de Emmen ist eine Freundin und Intima von Tatjana Kruse - und eine "Krusekennerin"


Tatjana Kruse ist Tatort-Schreibtisch-Autorin und liest in der Reihe "Tatort-Scheibtisch: Autoren live" ihren Krimi "Glitzer, Glamour, Wasserleiche".

 Mehr Informationen zum Hörbuch "Glitzer, Glamour, Wasserleiche"




_{Autorenfoto: Michele Corleone}

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