In unserer Rubrik  "Tatort -Schreibtisch: Ausgezeichnet!" präsentieren wir preisgekrönte oder preisnominierte Kurzgeschichten, die den jeweiligen Autoren große Beachtung verschafft haben - zum Nachlesen und zum Mut machen.

Ergänzt wird unsere Seite durch verschiedene Rubriken: zum Beispiel die  "Frage der Woche", die  "Schreibregel der Woche" oder auch der  "Tatort der Woche", in der bekannte Autoren ihren Arbeitsplatz vorstellen.


Ihr
Markus Stromiedel




 Markus Stromiedel ist Autor und Drehbuchautor und Initiator von "Tatort-Schreibtisch"

Es gibt folgende Autorenpaten-Programme:


Was Sie schon immer fragen wollten

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin telefoniert mit Ihnen und gibt Ihnen Antworten auf Ihre Fragen zu Verlagen, zur Buchbranche, zur Kino- und Fernsehlandschaft oder der Theaterwelt.


Einschätzung Ihres Textes / Buches / Drehbuches

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest und analysiert Ihr Manuskript und schreibt für Sie auf, was gelungen ist und wo Ihr Text noch Arbeit braucht. Da Ihr Autorenpate fachlich erfahren und nur Ihnen verpflichtet ist, werden Sie eine sowohl genaue als auch offene Einschätzung bekommen. Auf Wunsch können Sie danach mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Manuskript sprechen und sich Rat einholen, wie Sie Ihren Text verbessern können.


Beratung bei Ihrer Verlags- oder Agenturbewerbung

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest Ihr Exposé und sichtet Ihre Bewerbungsunterlagen und gibt Ihnen anschließend schriftlich eine genaue Rückmeldung, an welchen Punkten Sie noch arbeiten müssen, damit ihre Bewerbung bei einem Verlag oder einer Agentur Erfolgschancen hat. Auf Wunsch können Sie anschließend mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Exposé und die Bewerbung sprechen und Antworten auf Ihre Fragen bekommen.


Individuelles Patenprogramm

Bei einigen der Autorenpaten haben Sie die Möglichkeit, ein individuelles Coaching zu buchen. Hier geht der Autorenpate tiefergehend auf Sie und Ihre Probleme beim Schreiben ein und versucht, Ihnen Wege und Tricks aufzuzeigen, sich und Ihren Stil noch weiter zu verbessern. Auf Wunsch begleitet Ihr Autorenpate Sie während Ihrer Bucharbeit.


 FAQ - Häufig gestellte Fragen zum Autorenpaten-Programm

 Das Programm und die Preise im Detail

 Das sind die Autorenpaten

 Manuskript für das Autorenpatenprogramm einreichen

Kein Wunder also, dass die gebürtige Steirerin als Kolumnistin und Kulinarikjournalistin tätig ist. Wegen ihrer kalorischen Triebhaftigkeit hat sie bereits die halbe Welt bereist und zehn Jahre in Italien verbracht, wo sie als Lektorin und literarische Übersetzerin tätig war. Damals begann sie, die Zeit zwischen den Mahlzeiten mit „Auftragsmorden“ tot zu schlagen. Heute lebt die Germanistin im Südburgenland, ist begeisterte Giftpflanzenexpertin und hat bereits mehrere satirische Heimatkrimis verfasst, in denen, wie sie schreibt, nicht nur Veganer ins Gras beißen.

Klaudia Blasl ist eine der Paten im  Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch.


Bibliographie (Auswahl):

Prosa:

Miederhosenmord, Emons
Gamsbartmassaker, Emons
Mords-Zillertal, Anthologie, Gmeiner
Blood on the tracks, Anthologie, edition pumpkin
SOKO Graz Steiermark, Anthologie, Gmeiner
Kriminelle Kräuter und Pflanzen, Tat-Zeuge, Gmeiner
Winterherzblut, TRV

Außerdem zahlreiche Kurzkrimis im Genuss-Magazin und Kolumnen in Magazinen und Zeitungen

Sachbuch:

Das soziale Gesicht Europas, Falter-Verlag
Ar.chi.tec.tu.ra, Jaca-Verlag

Gewinnerin des Maxima-Kurzgeschichtenpreises mit einem mörderischen Froschkönig, Vertreterin Österreichs beim International Literature & Food Festival in Budapest sowie Mitglied des Organisationskomiteés der Criminale 2017. Außerdem Vortragstätigkeiten im Bereich “Giftpflanzen und –kräuter”.


 zum Autorenpaten-Programm


_{Autorenfoto: Danila Amodeo Photography}

Alternativ dazu nutze ich im Sommer gerne auch die Bank auf dem Balkon, meiner grünen Oase hoch über den Gärten der Nachbarschaft, eine Kanne Tee vor und meine Katze neben mir, wenn sie denn mag. Abends darf es auch ein Glas Wein sein.

In allen Fällen gilt: Andere Menschen lenken mich ab – selbst, wenn sie nur Zeitung lesen. Es muss still sein, keine Musik, keine Gespräche um mich herum, keine menschliche Gegenwart. Warum auch immer das so ist – eine Katze, die schnurrt, wenn ich sie kraule, stört nicht, sondern entspannt mich und fördert meine Kreativität, ebenso Vogelgezwitscher. Alles andere lenkt mich ab.

Außerdem gilt: Keine Verbindung zum Internet! Sonst kann ich das Schreiben an diesem Tag vergessen. Kein Handy, kein Telefon. Nur das Notebook, dazu meine Katze und mein Kino im Kopf.

 Zur Recherche nutze ich deshalb ausschließlich den PC auf meinem  Schreibtisch.

Im Vorfeld zu einem Buchprojekt habe ich immer schon viel recherchiert, gelesen und Material zusammengetragen. Fragen und Themen, die sich während des Schreibens ergeben, sammele ich und schiebe dann gezielt wieder eine längere Phase für weitere Recherchen ein. Auch hier auf dem Schreibtisch liegt meistens meine Katze direkt neben der Tastatur ...

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Wir bei Tatort-Schreibtisch sind mit unseren Büchern beim MSR, das ist der Medien-Service-Runge, eine Unterabteilung vom Runge Verlagsservice, die sich auf kleine Verlage spezialisiert hat. Ich bezweifle allerdings, dass der MSR oder eine andere Verlagsauslieferung einen Kleinstverlag mit nur einem Buch annehmen wird.

Er machte das Genre der Videospiel-Verfilmung populär, legte vier der erfolgreichsten Filmfonds auf, bekam die Goldene Himbeere für sein Lebenswerk. Seine Filme sind Gewaltorgien und überschreiten Grenzen, nicht erst seit „Postal“, seiner Farce über die Attentate von 9/11. Seine Fans lieben seine Arbeit, seine Kritiker verachten ihn. Hassmails und Morddrohungen füllen sein E-Mail-Postfach. Jetzt, nach 30 Jahren im Filmgeschäft, blickt Uwe Boll zurück. Ohne Rücksicht auf sich und andere. Uwe Boll redet Klartext. Seine Botschaft an den Filmnachwuchs: „Kämpfen lohnt sich!“


Uwe Bolls gnadenlos ehrliche Abrechnung mit der Filmbranche und mit sich selbst!


ISBN 9783946312178
Paperback, 200 Seiten
Print-Ausgabe: 18,00 € (A: 18,60 €)
E-Book: 14,99 €
Hörbuch: 15,95 €

Exklusiv auf dem Hörbuch als 100-Minuten-Bonustrack: ein Interview mit Uwe Boll, geführt vom Autor und Filmwissenschaftler Markus Stromiedel.




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Uwe Boll, aufgewachsen in Burscheid, wanderte als junger Regisseur und Produzent nach Nordamerika aus, um dort eine ungewöhnliche und aufsehenerregende Karriere zu starten. Über 30 Filme produzierte der Deutsche im Laufe der Jahre, die meisten davon schrieb und inszenierte er selbst. Er machte das Genre der Videospiel-Verfilmung populär, legte vier der erfolgreichsten Filmfonds auf und bekam die Goldene Himbeere für sein Lebenswerk. Er boxte öffentlich im Ring mit seinen Kritikern und legte sich mit dem türkischen Staatspräsidenten an. Sein Buch ist so, wie er all die Jahre gelebt hat: offen und ohne Rücksicht auf sich und andere.


LESEPROBE

Warum schreibt jemand etwas? Diese Frage steht am Anfang meiner Biografie, ich stelle sie mir, während ich diese Worte in meinen Computer tippe.

Mehrere Journalisten haben schon Bücher über mich geschrieben und tagelang Interviews geführt, und keines dieser Bücher ist veröffentlicht worden, mit Ausnahme eines in Italien (schade, dass ich nicht verstehe, was drin steht). Es scheint also so zu sein, dass sich Verleger einen Scheiß für mich interessieren. Auch mein Buch über meine Kindheit und Jugend mit dem Titel „Der Gang über die Gräber“ ist nie erschienen, und ich fürchte, dass ich heute gar nicht mehr in der Lage bin, so echt zum Ausdruck zu bringen, was ich damals erlebt und empfunden habe.

Auch wenn meine Jugend nicht wirklich schwierig war und auch nicht spektakulär oder gefährlich, war ich über weite Strecken unglücklich und sah mich scheitern und im Nirwana enden. Einen großen Anteil an dieser Unzufriedenheit hatte mein Wunsch, unbedingt Filmregisseur werden zu wollen, und dieser Traum schien so unmöglich, dass ich die ganze Zeit schlecht drauf und neidisch auf andere war. Hinzu kam, dass ich dunkle Filme liebte, die unsere Gesellschaft oder die Probleme der Welt negativ durchleuchteten. Sehr stark wurde ich von Orson Welles und Stanley Kubrick geprägt, später von Scorsese, Coppola, Sergio Leone, Oliver Stone und John Ford. Alles Regisseure, die nicht unbedingt Gute-Laune-Filme lieferten. Ich liebte und liebe Filme wie APOCALYPSE NOW und DER PATE, aber auch FRENCH CONNECTION, TAXI DRIVER und und und …

Als wir in der Schule die Autobiografie MARS von Fritz Zorn lasen, wurde ich richtiggehend depressiv und ging davon aus, wie der Protagonist des Buches von meinen „verschluckten Tränen“ Krebs zu bekommen und zu verrecken. Mein Kumpel und Partner der Bolu Filmproduktions- und Verleih GmbH, Frank Lustig, empfand dasselbe. Es war gut, schon zu Schulzeiten jemanden zu haben, der dieselben Ziele und Träume hatte wie ich. Wir waren quasi eine Arbeits- und Leidensgemeinschaft, denn wir hatten beide keinen Kontakt zur Filmbranche.

Trotzdem habe ich es geschafft. Und lebe immer noch. Und nun sitze ich hier und denke über mein Leben nach.

Welches ist die richtige Struktur für eine Autobiografie? Soll ich alles chronologisch erzählen? Das Leben als Ansammlung von Fakten? Definiere ich mich über meine emotionale Biographie oder über meinen Berufsweg? Ich werde versuchen, alles, was passiert ist, in Kapitel zu packen und so unterhaltsam und ausführlich, aber auch so kurz und prägnant wie möglich zu erzählen. Wer nur an meinem Leben als Regisseur Interesse hat, kann die betreffenden Kapitel lesen und den Rest zum Anzünden der Grillkohle benutzen.

Ein letztes Wort, bevor es losgeht: Wie bei mir üblich, wird nichts Wichtiges weggelassen, und niemand wird verschont, weder irgendwelche Leute noch ich selber. Ein Buch hat nur einen Wert, wenn es aufrichtig ist und auch weh tut.

meistens erkundigt man sich nach Film- und Fernsehproduktionen, für die ich schreibe oder geschrieben habe.

Aber danach beginnen die Leute oft selbst zu erzählen. Jeder, wirklich jeder hat schon mal etwas erlebt, was ihm aufregend, merkwürdig, abenteuerlich, skurril, irrsinnig komisch und auf jeden Fall ganz besonders vorgekommen ist. Oder, wenn schon nicht selbst erlebt, dann zumindest von jemandem erfahren, dem genau dies passiert ist. Und diese Geschichten werden dann vor mir ausgebreitet. So, wie man bei einem KFZ-Mechatroniker stets als selbstverständlich voraussetzt, er würde auch in seiner Freizeit auf einer Party am liebsten etwas über Autos hören, bombardiert man mich, den Autor, mit aberwitzigsten Stories. In der Erwartung, der Fachmann (ich) würde diese irre Sache sofort in einen Roman oder Spielfilm umsetzen.

Um gleich einem Missverständnis vorzubeugen: Ich finde dieses Gesprächsverhalten keineswegs schlimm und verhalte mich vermutlich selbst gegenüber neuen Bekanntschaften ähnlich. Und was mich und meine Arbeit betrifft, ist es enorm vorteilhaft, dass mich alle Welt freiwillig mit originellen Geschichten füttert. Das passiert auch, wenn man sich nicht als Autor zu erkennen gibt. Man muss nur gut zuhören. Darauf achten, was die lieben Mitmenschen auf der Party, in öffentlichen Verkehrsmitteln, am Arbeitsplatz, im Internet oder anderswo alles von sich geben. Wenn man außerdem alle kuriosen Zeitungsmeldungen und Fernsehberichte dazurechnet, die man im Laufe der Zeit konsumiert, kommt einiges an Geschichten zusammen. So viele Romane kann man gar nicht schreiben, um die alle unterzubringen.

„So einfach ist das?“, höre ich Sie ungläubig fragen.

Nun ja, ganz so einfach ist es tatsächlich nicht. Denn was man hört, sieht oder liest, sind zumeist bloß Fragmente. Eine einzelne Pointe, eine dramatische Zuspitzung trägt noch keinen Roman. Irgendjemanden ist irgendetwas passiert, doch man erfährt leider nicht, wie dieser Jemand als Persönlichkeit tickt und warum er sich in diese Situation begeben hat. Was seine Frau davon hält oder wie sein Chef dazu steht. Und wie die Sache weitergeht.

Diese Fragen beantwortet ein Autor auch nicht unbedingt auf der Stelle. Die meisten Fragmente mit Story-Potential müssen im Geiste abhängen und reifen wie ein Schinken in der Räucherkammer – „nur so wird aus einem Stück Arsch eine Delikatesse“, hat es mal eine liebe Kollegin von mir etwas derb, jedoch durchaus trefflich formuliert. Man muss es sacken lassen und ein bisschen darüber nachdenken. Je länger man über etwas nachdenkt, desto mehr lässt sich darüber schreiben – das hatten wir ja schon im Kapitel 13. Und genau über solche Fragen wie die bereits eben angespielten denken Autorinnen und Autoren nach, wenn sie ein Story-Fragment, eine Pointe oder eine dramatische Zuspitzung reizt:

– Wem kann so etwas passieren?
– Wie gerät dieser Mensch in diese Lage?
– In welche Konflikte führt ihn das?
– Wie kommt er da wieder heraus, und
– was macht es mit ihm?

Man kann über Haupt- und Nebenfiguren sinnieren, über Helden und Gegenspieler und allerlei mehr. So entstehen und wachsen Geschichten, so wird aus harmlosen Partygeschwätz oder einer kleinen Zeitungsmeldung vielleicht ein ganzer Roman.

Man muss bloß danach fragen. Gut zuhören. Beobachten.

Und sich Notizen machen. Sonst rauscht vieles vorbei und ist einfach weg. Man kann auch dem Internet und „Social Media“-Foren brauchbare Anregungen entnehmen. Leider sind die äußerst flüchtig, wenn man nicht akribisch die „Fragmente mit Potential“ kopiert und abspeichert oder sich sofort eine Karteikarte anlegt. Printmedien sind möglicherweise bei jungen Leuten ein wenig aus der Mode gekommen, besitzen aber gegenüber allem, was durchs Internet gejagt wird, den unschätzbaren Vorteil, dass man eine interessante Meldung einfach herausreißen und in einem schnöden Karton ablegen kann. Bei vielen meiner Kolleginnen und Kollegen steht so ein Karton in Schreibtischnähe, auch bei mir.

Und der wird benutzt. Zum Beispiel:

Ich benötige dringend eine originelle Idee für einen humorvollen Drehbuch-Handlungsstrang im Rahmen einer TV-Krankenhausserie. Also her mit dem Schnipsel-Karton! Ich wühle mich durchs Kuriositätenkabinett aberwitziger Zeitungsmeldungen und bleibe an einem Ausschnitt hängen. Es sind nur ein paar Zeilen: Ein junger Mann kommt verstört und ängstlich ins Krankenhaus, weil er morgens im Badezimmer bemerkt hat, dass er am ganzen Körper und im Gesicht blau angelaufen ist. Die Mediziner überprüfen den Patienten, Puls und Blutdruck sind normal. Man rätselt, bis sich die Angelegenheit überraschend aufklärt: Der junge Mann hat sich am Vortag neue, blaue Bettwäsche gekauft und diese nicht erst gewaschen, sondern gleich die Nacht darin geschlafen. Die Wäsche hat abgefärbt …

Soviel zu den schmalen Fakten dieser Zeitungsmeldung.

Im Gehirn beginnt es zu rattern. Dieser Jungspund hat offenbar zuvor noch nie selber Bettwäsche gekauft. Wahrscheinlich wohnt er in seiner ersten, eigenen Bude, und zwar noch nicht lange – denn bisher hat noch der von Mutti gebügelte Bettwäschevorrat gereicht. Vermutlich nur, weil der Bursche in seinem letzten, ehemals sauberen Bettzeug bereits seit acht Wochen pennt. Es müffelt bereits penetrant, aber das ist ihm egal. Er fährt erst in zwei Wochen wieder zu den Eltern, dann nimmt er die ganze Dreckwäsche mit und Mutti wird es richten. Doch plötzlich, vor ein paar Tagen erst, lernte er im Internet dieses Mädchen kennen. Es knallt mächtig, offenbar beiderseits, denn das Mädchen verabredet mit dem Jungmann ein Treffen in einem Restaurant. Unser junger Freund wittert erotische Sensationen, doch dann wittert er vor allem seine muffelige Bettwäsche und erkennt hier dringenden Handlungsbedarf.

Also auf ins Kaufhaus, Bettwäsche ausgesucht, Blau geht immer.

Waschen leider nicht mehr, denn bis zum Rendezvous werden die Laken nicht trocken und außerdem muss der Casanova noch zum Friseur.

Nun sitzt unsere Hauptfigur erwartungsschwanger im Restaurant. Und wir müssen genau überlegen: Wenn wir jetzt das Mädchen pünktlich zur Verabredung kommen lassen, dann verlieben sich die beiden richtig ineinander, gehen nach dem Essen zur Bude des Jungspundes und landen zusammen in der blauen Bettwäsche. Prima für den jungen Mann, aber schlecht für die Geschichte: Denn dann wären am nächsten Morgen alle beide ganzkörperblau und die Wahrscheinlichkeit, dass sie dann nicht hinter die Ursache dafür kämen oder ein Krankenhaus aufsuchten, wäre eher gering.

Also machen wir uns Gedanken über das Mädchen. Sie hat lange auf einen Verehrer wie diesen jungen Mann gewartet. Und weil sie sich für zu dick und deshalb für unattraktiv hält, hat sie auf dem Flirt-Portal im Internet bei der Angabe ihres Körpergewichts ein wenig, nun ja, geschummelt. Sobald das Rendezvous verabredet war, hat das Mädchen keinen Bissen Nahrung und kein Getränk zu sich genommen – zum einen wegen der Aufregung, zum anderen in der Hoffnung, auf diese Weise in der kurzen Zeit bis zum Treffen wenigstens noch ein, zwei Pfund loszuwerden. Jetzt ist es soweit, sie verlässt aufgeregt und hungrig ihre Wohnung. Kommt geschwächt ins Stolpern, fällt die Treppe hinunter – Platzwunde, Gehirnerschütterung, Filmriss.

Im Restaurant wartet Casanova vergeblich. Frustriert schleicht er nach Hause, legt sich allein in die blaue Bettwäsche.

Das Finale liegt auf der Hand: Der blaugefärbte Casanova trifft im Krankenhaus seine sturzversehrte Flamme. Da sie sich zuvor nie gesehen haben, vertrauen sie sich gegenseitig ihren Kummer an, bis ihnen plötzlich klar wird, wen sie vor sich haben. Emotionen, große Gefühle und die hochmoralische Erkenntnis, dass Liebende einander nichts vormachen und stets rechtzeitig die Bettwäsche wechseln sollen, runden unsere sehr brauchbare TV-Vorabendseriengeschichte ab.

Und wieder wurde aus einem Stück Arsch eine Delikatesse


Diese Regel stammt aus dem Tatort-Schreibtisch-Buch:
Jan Schröters "Goldene Schreibregeln" - 22 Tipps für Autoren und alle, die es werden wollen
























 Mehr Infos über das Buch "Goldene Schreibregeln"


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 Autorenportrait von Jan Schröter


_{© Autorenfoto: Hocky Neubert}

Egal, ob als Blumenverkäufer auf dem Hamburger Isemarkt oder in den Dünen mit Doro, zwischen Textilschmugglerinnen in Südamerika oder auf Drehbuch-Recherche in Australien, Toms schräger Charme schlägt noch in verlorensten Lebenslagen durch - bis ihn Romane und Drehbücher fast das Leben kosten ...
Wer kann einen autobiographischen Roman besser lesen als der Autor selbst? Das hier ist der Beweis!

»Jan Schröter ist ein Spezialist für existentielle Fragen in lockerem Unterhaltungston, und er beantwortet sie mit einem sehr feinen, leisen Humor.« - BRIGITTE


ISBN 9783946312345
Hörbuch zum Download: 9,99 €


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Jan Schröter kennt die Höhen und die Tiefen des Autorendaseins schmerzlich genau. Er arbeitete als Journalist und Kolumnist, schrieb Reiseführer und Kurzgeschichten, massierte die Herzen der Zuschauer mit seinen Drehbüchern für den ZDF-Kultdampfer „Das Traumschiff“ und war jahrelang Stammautor der ARD-Serie „Großstadtrevier“. Bekannt geworden ist er durch seine absurd-komischen Krimis und Romane, in denen er augenzwinkernd und nicht ohne Mitgefühl seine Figuren ins Chaos stürzt.

Ergänzend zu dem Roman »Wie mich mein Deutschlehrer fast umbrachte …« hat Jan Schröter ein zweites Buch geschrieben: »Jan Schröters Goldene Schreibregeln«. In diesem Werk lässt er die Leser hinter die Kulissen des professionellen Schreibens und des Lebens als Autor blicken, natürlich mit einer satten Portion Humor und höchst unterhaltsam.

 Autorenportrait von Jan Schröter

„Tatort Schreibtisch - Autoren live“ ist eine Hörbuch-Reihe, in der renommierte und beliebte Schriftstellerinnen und Schriftsteller ihre eigenen Bücher vorstellen. Jeden Monat erscheint ein Roman, ungekürzt und wie bei einer Autoren-Lesung vom Autor selbst eingesprochen. Das ist für Fans eine Chance, ihre Lieblingsautoren ganz neu kennenzulernen, und für alle anderen eine gute Gelegenheit, neue und besondere Autoren zu entdecken.

Ich war nach einigen Jahren in den USA zurück im Ruhrgebiet und dachte, ich wollte Drehbücher schreiben. Bis heute habe ich keines geschrieben, was jedoch nicht an Mischa liegt, sondern daran, dass ich mich umentschieden habe, nachdem ich ihr Seminar besucht habe. Dreimal. Offensichtlich hat es mir viel Spaß gemacht.

Und genau das hat es auch. Darüber hinaus habe ich bei Mischa viel über das Schreiben gelernt. Aber eben auch, dass ich besser bei der Prosa bleiben sollte. Zum Beispiel habe ich nie begriffen, wo in meiner Drehbuch-Story (eine kohlschwarze Krimikomödie) die Plotpoints saßen. Mischa behauptet noch heute, sie seien vorhanden gewesen, lediglich für mich waren und bleiben sie unsichtbar.

Fast forward: Inzwischen sind wir seit Jahren – um nicht zu sagen: Jahrzehnten – befreundet. In unseren Gesprächen, ob am Telefon oder Auge in Auge beim Tee oder auf gemeinsamen Spaziergängen, geht es oft ums Schreiben, um Filme und natürlich um Bücher, doch auch ums Gärtnern auf dem Balkon und im Garten.

Kurioserweise landen wir früher oder später meist bei Koch- oder Backrezepten. Wir tauschen keine aus. Wir reden nur darüber, doch das gerne ausführlich und mit unterhaltsamen Ab- und Umwegen, jedoch ohne völlig vom Weg abzukommen.

So nimmt es (mich) nicht wunder, dass sie auch eine talentierte Moderatorin ist – zum Beispiel beim jährlichen Krimitag des Syndikats –, und bei hörenswerten Lesungsveranstaltungen im Rahmen der szenischen Lesereihe "Dies ist ein Überfall!" mit den Krimi-Kollegen H.P. Karr und Arnd Federspiel.

Weil ich in der Nähe war, habe ich einmal spontan ihre Schreibsprechstunde im Unperfekthaus besucht. Ich hatte ein winziges Problem mit einer Szene meines Romans, eigentlich kaum der Rede wert, könnte man meinen, doch ich hing daran fest. Mit ihrem Blick fürs Wesentliche entwirrte Mischa den Knoten im Nu.

Umgehend schickte ich eine Bekannte zu ihr, die viel Material für ein Biografie-Projekt zusammengetragen hatte und ratlos war, wie sie es in welche Form bringen sollte. Dank Mischas Vorschlag, daraus ein digitales Projekt zu machen, kam wieder Schwung in die Sache.

Was ich an ihr am meisten schätze? Ihre Offenheit, ihr Sprachgefühl – und dass ich mit ihr so herrlich rumspinnen kann.

Zum Einstieg in ihr literarisches Schreiben empfehle ich eine ihrer Kurzgeschichten, vielleicht Vollmond – ruhig und unheimlich. Von den Romanen mag ich "Der Tod ist ein langer, trüber Fluss" besonders gerne; wie in einem Sog wird man hineingezogen in der Welt einer Frau, die ihr Gedächtnis verlor und nun hören kann, was Tote reden…

Gesine Schulz ist eine Autorenkollegin und gute Freundin von Mischa Bach


Mischa Bach ist Tatort-Schreibtisch-Autorin und hat das Tatort-Schreibtisch-Sachbuch "Drama Baby" sowie die preisgekrönte Kriminalnovelle "Der Tod ist ein langer trüber Fluss" geschrieben.

 Mehr  Infos zu "Der Tod ist ein langer, trüber Fluss"



_{Autorenfoto: Stephan von Knobloch}

"Tatort Schreibtisch" ist eine Initiative des Kick-Verlages, der sich der Leseförderung von Kindern und Jungendlichen sowie der Autorenförderung verschrieben hat. Im Rahmen dieser Förderprogramm ermöglicht "Tatort Schreibtisch" auf seinen Webseiten, alle Bücher aus seinem Programm kostenlos zu lesen und zu hören.

Um dieses exklusive und einmalige Angebot anzunehmen, brauchen Sie nur ein kostenloses Tatort-Schreibtisch-Konto zu eröffnen, um sofort danach auf Ihrem Smartphone oder Ihrem Computer alle Bücher und Hörbücher lesen zu können. Die ersten 40-50 Seiten oder die ersten 45-60 Minuten sind immer kostenlos, danach werden Sie gebeten, von "Tatort Schreibtisch" z.B. auf ihrem Social Media Account zu berichten, als Dankeschön schalten wir Ihnen weitere Abschnitte des jeweiligen Buches frei.

Hör- und Lesestoff finden Sie hier:

 zu den Tatort-Schreibtisch-Sachbüchern

 zur Reihe "Tatort-Schreibtisch: Ausgezeichnet!"

 zu den Tatort-Schreibtisch-Hörbüchern

 zu den Büchern des Leseförderprogramms "Kopf-Kick"