In unserer Rubrik  "Tatort -Schreibtisch: Ausgezeichnet!" präsentieren wir preisgekrönte oder preisnominierte Kurzgeschichten, die den jeweiligen Autoren große Beachtung verschafft haben - zum Nachlesen und zum Mut machen.

Ergänzt wird unsere Seite durch verschiedene Rubriken: zum Beispiel die  "Frage der Woche", die  "Schreibregel der Woche" oder auch der  "Tatort der Woche", in der bekannte Autoren ihren Arbeitsplatz vorstellen.


Ihr
Markus Stromiedel




 Markus Stromiedel ist Autor und Drehbuchautor und Initiator von "Tatort-Schreibtisch"

Es gibt folgende Autorenpaten-Programme:


Was Sie schon immer fragen wollten

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin telefoniert mit Ihnen und gibt Ihnen Antworten auf Ihre Fragen zu Verlagen, zur Buchbranche, zur Kino- und Fernsehlandschaft oder der Theaterwelt.


Einschätzung Ihres Textes / Buches / Drehbuches

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest und analysiert Ihr Manuskript und schreibt für Sie auf, was gelungen ist und wo Ihr Text noch Arbeit braucht. Da Ihr Autorenpate fachlich erfahren und nur Ihnen verpflichtet ist, werden Sie eine sowohl genaue als auch offene Einschätzung bekommen. Auf Wunsch können Sie danach mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Manuskript sprechen und sich Rat einholen, wie Sie Ihren Text verbessern können.


Beratung bei Ihrer Verlags- oder Agenturbewerbung

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest Ihr Exposé und sichtet Ihre Bewerbungsunterlagen und gibt Ihnen anschließend schriftlich eine genaue Rückmeldung, an welchen Punkten Sie noch arbeiten müssen, damit ihre Bewerbung bei einem Verlag oder einer Agentur Erfolgschancen hat. Auf Wunsch können Sie anschließend mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Exposé und die Bewerbung sprechen und Antworten auf Ihre Fragen bekommen.


Individuelles Patenprogramm

Bei einigen der Autorenpaten haben Sie die Möglichkeit, ein individuelles Coaching zu buchen. Hier geht der Autorenpate tiefergehend auf Sie und Ihre Probleme beim Schreiben ein und versucht, Ihnen Wege und Tricks aufzuzeigen, sich und Ihren Stil noch weiter zu verbessern. Auf Wunsch begleitet Ihr Autorenpate Sie während Ihrer Bucharbeit.


 FAQ - Häufig gestellte Fragen zum Autorenpaten-Programm

 Das Programm und die Preise im Detail

 Das sind die Autorenpaten

 Manuskript für das Autorenpatenprogramm einreichen

Kein Wunder also, dass die gebürtige Steirerin als Kolumnistin und Kulinarikjournalistin tätig ist. Wegen ihrer kalorischen Triebhaftigkeit hat sie bereits die halbe Welt bereist und zehn Jahre in Italien verbracht, wo sie als Lektorin und literarische Übersetzerin tätig war. Damals begann sie, die Zeit zwischen den Mahlzeiten mit „Auftragsmorden“ tot zu schlagen. Heute lebt die Germanistin im Südburgenland, ist begeisterte Giftpflanzenexpertin und hat bereits mehrere satirische Heimatkrimis verfasst, in denen, wie sie schreibt, nicht nur Veganer ins Gras beißen.

Klaudia Blasl ist eine der Paten im  Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch.


Bibliographie (Auswahl):

Prosa:

Miederhosenmord, Emons
Gamsbartmassaker, Emons
Mords-Zillertal, Anthologie, Gmeiner
Blood on the tracks, Anthologie, edition pumpkin
SOKO Graz Steiermark, Anthologie, Gmeiner
Kriminelle Kräuter und Pflanzen, Tat-Zeuge, Gmeiner
Winterherzblut, TRV

Außerdem zahlreiche Kurzkrimis im Genuss-Magazin und Kolumnen in Magazinen und Zeitungen

Sachbuch:

Das soziale Gesicht Europas, Falter-Verlag
Ar.chi.tec.tu.ra, Jaca-Verlag

Gewinnerin des Maxima-Kurzgeschichtenpreises mit einem mörderischen Froschkönig, Vertreterin Österreichs beim International Literature & Food Festival in Budapest sowie Mitglied des Organisationskomiteés der Criminale 2017. Außerdem Vortragstätigkeiten im Bereich “Giftpflanzen und –kräuter”.


 zum Autorenpaten-Programm


_{Autorenfoto: Danila Amodeo Photography}

Schon meine ersten Beiträge fürs Feuilleton in den 70er Jahren waren von Gewalt geprägt, was mir – ich war damals eine sehr fröhliche Studentin – gar nicht so sehr auffiel. Später wurden Ausgrenzungen und Gewalt neben Heimatbegriff und Kulturenvergleich zu meinem Lebensthema.

Kein Wunder, dass ich so Zugang zur Krimiwelt fand. Ich schreibe keine typischen Krimis, aber ich beschäftige mich damit, wie man zum Opfer oder zum Täter wird, egal, auf welche Art, in welcher Form und Intensität; im Grunde beschreibe ich also den Menschen in all seiner Pracht und Fehleranfälligkeit.


Beatrix Kramlovsky ist Tatort-Schreibtisch-Autorin und hat für die Reihe "Tatort-Scheibtisch: Ausgezeichnet" ihre preisnominierte Kurzgeschichte "Dreimäderlhaus" beigesteuert

 Mehr Informationen über die Krimi-Kurzgeschichte "Dreimäderlhaus"


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Haben Sie auch keine Sorge, dass mit einem Exposé, das Sie Ihrem Verlag geschickt haben, Ihre Geschichte in Stein gemeißelt ist und dass Sie danach nichts mehr ändern dürfen. Im Gegenteil, im Zuge des Lektorats werden Ihnen vielleicht sogar noch einige Änderungen ans Herz gelegt.

Das Exposé ist also kein starres Konstrukt. Es ist eine Richtschnur, an der Sie sich beim Schreiben immer wieder orientieren. Es gibt Autoren, die sogar noch einen Schritt weitergehen und für sich selbst aus dem kurzen Exposé ein bis zu 40 Seiten langes Szenen-Exposé (auch Treamtent genannt) verfassen, um später beim Schreiben den roten Faden nie aus den Augen zu verlieren und sich nicht zu verzetteln.

Ich selbst mache das nicht, mir reicht für die Arbeit an einem Roman mein drei- bis fünfseitiges Exposé aus. Allerdings schreibe ich vorab sehr genaue Figurenbiografien, für die ich sehr viel Zeit aufwende.

Und wie sieht das perfekte Exposé nun aus? Im Laufe meine Coaching-Tätigkeit habe ich hier schon einiges zu sehen bekommen. Von einfachen Klappentexten bis hin zu seitenlangen Inhaltsbeschreibungen war alles dabei. Manche Exposés waren mit Grafiken und Bildern versehen, andere spielten mit verschiedenen Schriftgrößen- und arten und mit farbigen Texten, bis sie unleserlich waren.

Eines hatten sie alle gemeinsam: Keines davon war verlagstauglich, die meisten waren weder Exposés noch Projektkonzepte. Letzteres ist die Königsklasse, die viele Agenturen und Verlage dem einfachen Exposé vorziehen, denn es liefert auf den ersten Blick mehr der Informationen, die der Verlag benötigt.

Gehen wir die wichtigsten Punkte beim Gestalten eines Exposés durch. Zunächst die Länge: Hier gibt es keine allgemein gültige Regel, doch meiner Erfahrung nach bevorzugen Verlage die kurze Variante. Was auch verständlich ist, denn täglich laufen dort neben den Angeboten von Agenturen stapelweise unverlangt eingesandte Manuskripte auf. Die Zeit, die zur Begutachtung bleibt, ist sehr begrenzt. Deshalb ist es vor allem wichtig, das Exposé gut zu strukturieren, damit der Begutachter innerhalb weniger Minuten alle wichtigen Informationen zum Roman sieht und versteht.

Da eine gute Struktur ab der ersten Seite des Exposés für den ersten Eindruck im Verlag entscheidend ist, machen Sie sich in Ruhe darüber Gedanken, in welche Abschnitte Sie Ihr Exposé gliedern. Geben Sie ihnen – je nach Inhalt – unterschiedliche Überschriften, z. B. Arbeitstitel, Genre und Subgenre, Zeichenumfang, Zielgruppe, Figurenprofile, Schauplätze, Hintergrund/Motivation und natürlich Inhalt.

Schreiben Sie Ihren Text im Präsens und bieten Sie den Roman so an, als wären Sie ein Agent und nicht der Autor selbst. Denn das ist das zentrale Anliegen eines Exposés: Es ist ein Werbemittel für Sie als Autorin, für Sie als Autor, und für Ihr Buch. Es soll die Lektoren dazu animieren, Ihre Leseprobe lesen zu wollen – um anschließend mit Ihnen den Vertrag für das Buch abzuschließen.

Zuletzt formatieren Sie Ihr Exposé: Wählen Sie eine angenehme Schriftart und vermeiden Sie dabei exotische Schriften und dramatische Layouts: Es geht um den Inhalt Ihres Textes, weniger um dessen Gestaltung. Der wichtigste Aspekt ist: Ihr Exposé muss gut lesbar sein.

Mögen Sie es eher klar, wählen Sie eine serifenlose Schrift wie Arial oder Calibri, mögen Sie es etwas verspielter, empfehle ich Courier oder Times New Roman. Die Schriftgröße beträgt 12 Punkt, dazu ein Zeilenabstand von eineinhalb Zeilen (also die Einstellung 1,5). Drucken Sie Ihren Text klassisch schwarz aus, ohne farbig markierte Überschriften, ohne Grafiken, ohne Zeilennummerierung.

Wenn Sie sich unsicher sind, ob Ihr Exposé gelungen und verlagstauglich ist, dann empfehle ich Ihnen, sich im Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch den Rat eines Autorenpaten einzuholen.

Ich wünsche Ihnen gutes Gelingen und viel Glück!


Jennifer B. Wind, Bestsellerautorin aus Österreich, sprudelt nur so vor Ideen, was nicht nur ihre Werke, sondern auch ihr Leben spannend macht. Sie arbeitete als Journalistin und als Flugbegleiterin, war Mitglied einer Musicalcompany, stand vor der Kamera und auf der Bühne und ließ sich berufsbegleitend zur Drehbuchautorin ausbilden. Gleich ihr Debüt, der Thriller „Als Gott schlief“, wurde zum Bestseller. Inzwischen kümmert Sie sich auch um Nachwuchsautoren, ist Autorenpatin bei „Tatort-Schreibtisch“ und hat eine Webseite, auf der Sie viel von sich erzählt:   www.jennifer-b-wind.com

 Mehr Infos zur Exposé-Beratung im Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch

Er machte das Genre der Videospiel-Verfilmung populär, legte vier der erfolgreichsten Filmfonds auf, bekam die Goldene Himbeere für sein Lebenswerk. Seine Filme sind Gewaltorgien und überschreiten Grenzen, nicht erst seit „Postal“, seiner Farce über die Attentate von 9/11. Seine Fans lieben seine Arbeit, seine Kritiker verachten ihn. Hassmails und Morddrohungen füllen sein E-Mail-Postfach. Jetzt, nach 30 Jahren im Filmgeschäft, blickt Uwe Boll zurück. Ohne Rücksicht auf sich und andere. Uwe Boll redet Klartext. Seine Botschaft an den Filmnachwuchs: „Kämpfen lohnt sich!“


Uwe Bolls gnadenlos ehrliche Abrechnung mit der Filmbranche und mit sich selbst!


ISBN 9783946312178
Paperback, 200 Seiten
Print-Ausgabe: 18,00 € (A: 18,60 €)
E-Book: 14,99 €
Hörbuch: 15,95 €

Exklusiv auf dem Hörbuch als 100-Minuten-Bonustrack: ein Interview mit Uwe Boll, geführt vom Autor und Filmwissenschaftler Markus Stromiedel.




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Uwe Boll, aufgewachsen in Burscheid, wanderte als junger Regisseur und Produzent nach Nordamerika aus, um dort eine ungewöhnliche und aufsehenerregende Karriere zu starten. Über 30 Filme produzierte der Deutsche im Laufe der Jahre, die meisten davon schrieb und inszenierte er selbst. Er machte das Genre der Videospiel-Verfilmung populär, legte vier der erfolgreichsten Filmfonds auf und bekam die Goldene Himbeere für sein Lebenswerk. Er boxte öffentlich im Ring mit seinen Kritikern und legte sich mit dem türkischen Staatspräsidenten an. Sein Buch ist so, wie er all die Jahre gelebt hat: offen und ohne Rücksicht auf sich und andere.


LESEPROBE

Warum schreibt jemand etwas? Diese Frage steht am Anfang meiner Biografie, ich stelle sie mir, während ich diese Worte in meinen Computer tippe.

Mehrere Journalisten haben schon Bücher über mich geschrieben und tagelang Interviews geführt, und keines dieser Bücher ist veröffentlicht worden, mit Ausnahme eines in Italien (schade, dass ich nicht verstehe, was drin steht). Es scheint also so zu sein, dass sich Verleger einen Scheiß für mich interessieren. Auch mein Buch über meine Kindheit und Jugend mit dem Titel „Der Gang über die Gräber“ ist nie erschienen, und ich fürchte, dass ich heute gar nicht mehr in der Lage bin, so echt zum Ausdruck zu bringen, was ich damals erlebt und empfunden habe.

Auch wenn meine Jugend nicht wirklich schwierig war und auch nicht spektakulär oder gefährlich, war ich über weite Strecken unglücklich und sah mich scheitern und im Nirwana enden. Einen großen Anteil an dieser Unzufriedenheit hatte mein Wunsch, unbedingt Filmregisseur werden zu wollen, und dieser Traum schien so unmöglich, dass ich die ganze Zeit schlecht drauf und neidisch auf andere war. Hinzu kam, dass ich dunkle Filme liebte, die unsere Gesellschaft oder die Probleme der Welt negativ durchleuchteten. Sehr stark wurde ich von Orson Welles und Stanley Kubrick geprägt, später von Scorsese, Coppola, Sergio Leone, Oliver Stone und John Ford. Alles Regisseure, die nicht unbedingt Gute-Laune-Filme lieferten. Ich liebte und liebe Filme wie APOCALYPSE NOW und DER PATE, aber auch FRENCH CONNECTION, TAXI DRIVER und und und …

Als wir in der Schule die Autobiografie MARS von Fritz Zorn lasen, wurde ich richtiggehend depressiv und ging davon aus, wie der Protagonist des Buches von meinen „verschluckten Tränen“ Krebs zu bekommen und zu verrecken. Mein Kumpel und Partner der Bolu Filmproduktions- und Verleih GmbH, Frank Lustig, empfand dasselbe. Es war gut, schon zu Schulzeiten jemanden zu haben, der dieselben Ziele und Träume hatte wie ich. Wir waren quasi eine Arbeits- und Leidensgemeinschaft, denn wir hatten beide keinen Kontakt zur Filmbranche.

Trotzdem habe ich es geschafft. Und lebe immer noch. Und nun sitze ich hier und denke über mein Leben nach.

Welches ist die richtige Struktur für eine Autobiografie? Soll ich alles chronologisch erzählen? Das Leben als Ansammlung von Fakten? Definiere ich mich über meine emotionale Biographie oder über meinen Berufsweg? Ich werde versuchen, alles, was passiert ist, in Kapitel zu packen und so unterhaltsam und ausführlich, aber auch so kurz und prägnant wie möglich zu erzählen. Wer nur an meinem Leben als Regisseur Interesse hat, kann die betreffenden Kapitel lesen und den Rest zum Anzünden der Grillkohle benutzen.

Ein letztes Wort, bevor es losgeht: Wie bei mir üblich, wird nichts Wichtiges weggelassen, und niemand wird verschont, weder irgendwelche Leute noch ich selber. Ein Buch hat nur einen Wert, wenn es aufrichtig ist und auch weh tut.

Erst recht, wenn es noch gar nicht verlegt worden ist und Sie versuchen, einen Agenten oder einen Verlag oder eine Filmproduktion dafür zu interessieren. Bevor diese Leute Ihrem Werk Aufmerksamkeit widmen, wollen sie mit einem Satz geködert werden.

Das nervt viele Autoren erheblich, mich auch. Verständlich ist es allerdings schon. Man kann ja wohl erwarten, dass einem wenigstens der Autor kurzgefasst und in präzisen Worten erklären kann, worum es in seiner Geschichte geht.

Dafür darf man gerne auch mehr als einen Satz benutzen. Nur ausufern darf es nicht. Die Hauptfigur, ihr Ziel, ihre Motivation, das große Hindernis auf dem Weg zum Ziel, vermeintliches Scheitern, Überwindung und finaler Erfolg. Damit lassen sich schon etliche Geschichten erzählen. Zum Beispiel der Kinofilm „E.T. – Der Außerirdische“:

„Ein außerirdisches Wesen findet sein Raumschiff nicht mehr, mit dem es in seine Heimat zurückkehren könnte. Es wird vom zehnjährigen Elliott entdeckt, dem Einsamkeit nicht fremd ist, weil er gerade von seinem Vater verlassen wurde. Elliott und andere Kinder beschützen den Außerirdischen vor bedrohlichen Regierungsagenten, die E.T. letztlich doch erwischen. Er stirbt scheinbar, aber durch das zurückkehrende Raumschiff und die tatkräftige Hilfe der Kinder gelingen Wiedererweckung, Flucht und Heimkehr des Außerirdischen.“

Sich einen Roman von 500 Seiten abzuringen, ist hart. Dafür den Klappentext zu schreiben und den Plot sozusagen auf dem Format einer Briefmarke zu erzählen, ist manchmal fast noch härter. Es ist durchaus einfacher, Geschichten zusammenzufassen, für die man nicht hart arbeiten musste, weil sie nämlich von anderen geschrieben wurden. Falls Sie also solche Zusammenfassungen üben möchten:

Wählen Sie sich eine Ihnen gut bekannte Geschichte (Kurzgeschichte, Roman, Film…) aus. Und dann versuchen Sie, den Kern dieser Geschichte in wenigen Sätzen zu erzählen.

Das kann Nerven kosten.

Doch so lässt sich diese Fähigkeit trainieren. Spielt man das mit mehreren Leuten gleichzeitig („Jeder schreibt jetzt den Plot von ‚Harry und Sally‘ auf. Zeit: 10 Minuten. Achtung, fertig, los!“) und liest man sich gegenseitig die Ergebnisse vor, kann es sogar richtig Spaß machen.

Und wenn man dieses Kapitel in einem Satz zusammenfasst? Dann könnte der so aussehen:

Legen Sie den Kern ihrer Geschichte frei, das zentrale Bedürfnis ihrer Hauptfigur, ihr äußeres und ihr inneres Ziel, bevor Sie den Plot und seine Wendepunkte in wenigen Sätzen zusammenfassen.

Lassen Sie mich noch zwei Sätze hinzufügen:

Das klappt nicht sofort, das muss man üben. So wie alles beim Schreiben.


Diese Regel stammt aus dem Tatort-Schreibtisch-Buch:
Jan Schröters "Goldene Schreibregeln" - 22 Tipps für Autoren und alle, die es werden wollen




























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 Autorenportrait von Jan Schröter


_{© Autorenfoto: Hocky Neubert}

Er machte das Genre der Videospiel-Verfilmung populär, legte vier der erfolgreichsten Filmfonds auf, bekam die Goldene Himbeere für sein Lebenswerk. Seine Filme sind Gewaltorgien und überschreiten Grenzen, nicht erst seit „Postal“, seiner Farce über die Attentate von 9/11. Seine Fans lieben seine Arbeit, seine Kritiker verachten ihn. Hassmails und Morddrohungen füllen sein E-Mail-Postfach. Jetzt, nach 30 Jahren im Filmgeschäft, blickt Uwe Boll zurück. Ohne Rücksicht auf sich und andere. Uwe Boll redet Klartext. Seine Botschaft an den Filmnachwuchs: „Kämpfen lohnt sich!“


Uwe Bolls gnadenlos ehrliche Abrechnung mit der Filmbranche und mit sich selbst!


Exklusiv auf dem Hörbuch als 100-Minuten-Bonustrack: ein Interview mit Uwe Boll, geführt vom Autor und Filmwissenschaftler Markus Stromiedel.

ISBN 9783946312178
Print-Ausgabe: 18,00 € (A: 18,60 €)
E-Book: 14,99 €
Hörbuch: 15,95 €



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Uwe Boll, aufgewachsen in Burscheid, wanderte als junger Regisseur und Produzent nach Nordamerika aus, um dort eine ungewöhnliche und aufsehenerregende Karriere zu starten. Über 30 Filme produzierte der Deutsche im Laufe der Jahre, die meisten davon schrieb und inszenierte er selbst. Er machte das Genre der Videospiel-Verfilmung populär, legte vier der erfolgreichsten Filmfonds auf und bekam die Goldene Himbeere für sein Lebenswerk. Er boxte öffentlich im Ring mit seinen Kritikern und legte sich mit dem türkischen Staatspräsidenten an. Sein Buch ist so, wie er all die Jahre gelebt hat: offen und ohne Rücksicht auf sich und andere.

In der mit MATRIX vergleichbaren Geschichte werde ich in eine Zukunft entführt, die ich zwar nicht erleben möchte, die mich aber gleichwohl fasziniert. Diesen Autor will ich kennenlernen.

Wenige Woche später sitzt mir Markus Stromiedel ganz analog in meinem Dahlemer Verlagszimmer gegenüber, und ich weiß: Wir werden gemeinsam in die digitale Zukunft gehen.

Wir waren junge Männer damals, Markus und ich. Aber wir hatten eine ähnliche Sicht auf die Dinge und erkannten schnell unsere Pappenheimer. Das ist in der laut tönenden Medienbranche nicht unwichtig.

Markus pflegte den leisen, genauen Ton. Er strahlte Verlässlichkeit aus, und er forderte sie auch ein. Charmant fragte er nach dem, was er für angemessen hielt. Und forderte es ein. Äußerlich gelassen, kochte es aber in seinem Inneren. Er schickte mir Szenarien: Verschüttete Menschen kämpften in einem alten, giftmüllgefüllten U-Bahnschacht ums Überleben; ein wahnsinniger Erpresser steuert einen Öltanker auf die ostfriesische Küste zu; ein Saboteur wütet auf einer Ölbohrinsel in der Nordsee …

Lächelt sagte er damals: „Ich kann nur über Helden schreiben.“ Und er tat es. Er schrieb über Helden des Alltags (denn sie mussten TV-kompatibel sein) und über Helden in einem zukünftigen Leben, als er sich – nun auch zum Romanautor geworden – wieder dem Science-Fiction-Genre zuwandte.

Die Dialoge und die Szene waren und sind sein Metier, und auch seine Prosa hat immer wieder den filmischen Zugriff. Markus weiß, wie er unsere Spannung steigen lässt.

Aber als Autor hat sich nie allein hinter dem Schreibtisch wohlgefühlt. Immer wollte er auch wissen, wie es „gemacht“ wird. Als ich ihn kurze Zeit, nachdem wir uns kennengelernt hatten, zur Bavaria bringen konnte und ihm den Rat gab, nicht nur im Büro Zeit zu verbringen, sondern auch am Set und in der Kantine, baute er sich Kenntnisse und ein Netzwerk auf, von dem er noch heute profitiert.

Toll ist, dass er seine Erfahrungen nicht für sich behalten kann. Dass er immer wieder junge Menschen zur Mitarbeit motiviert. Einige Drehbuchautoren können sich dafür bei ihm bedanken.

Angefangen hat er als Journalist. Er kann recherchieren. Ich erinnere mich, wie er damals in der ZEIT über eine Gletschertour auf das Wiesbachhorn schrieb: „Dann hänge ich in der Luft, die Füße gegen den Fels gestemmt, stoße mich Schritt für Schritt an der senkrechten Wand ab, während ruckend das Seil nachgibt. ‚Wenn er jetzt loslässt…‘, schießt es mir eine Sekunde lang durch den Kopf. Noch nie habe ich mich zugleich so ausgeliefert und so sicher gefühlt.“ Klingt das nicht schon nach Drehbuch?

Und ist es nicht auch ein Bild für unsere Medienwelt, in der man sich – zugegebenermaßen – eher ausgeliefert als sicher fühlt?

Seit seinem ersten Drehbuch hat Markus einen steilen Medienberg erfolgreich erklommen. Ich bin gespannt, welches Gebirge er sich als nächstes vornimmt und bleibe sichernd als sein Verleger gern an seiner Seite.

Bernd Schmidt ist geschäftsführender Verleger des Bühnenverlages "Kiepenheuer Bühnenvertrieb" in Berlin


Markus Stromiedel ist Tatort-Schreibtisch-Autor und hat das Tatort-Schreibtisch-Sachbuch "Autoren, traut euch!" geschrieben. Der Text ist dem Sammelband "Hört mir jemand zu?" erschienen. Außerdem ist Markus Stromiedel Autorenpate im Tatort-Schreibtisch-Autorenpaten-Programm.

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_{Autorenfoto: Jörg Schwalfenberg}

"Tatort Schreibtisch" ist eine Initiative des Kick-Verlages, der sich der Leseförderung von Kindern und Jungendlichen sowie der Autorenförderung verschrieben hat. Im Rahmen dieser Förderprogramm ermöglicht "Tatort Schreibtisch" auf seinen Webseiten, alle Bücher aus seinem Programm kostenlos zu lesen und zu hören.

Um dieses exklusive und einmalige Angebot anzunehmen, brauchen Sie nur ein kostenloses Tatort-Schreibtisch-Konto zu eröffnen, um sofort danach auf Ihrem Smartphone oder Ihrem Computer alle Bücher und Hörbücher lesen zu können. Die ersten 40-50 Seiten oder die ersten 45-60 Minuten sind immer kostenlos, danach werden Sie gebeten, von "Tatort Schreibtisch" z.B. auf ihrem Social Media Account zu berichten, als Dankeschön schalten wir Ihnen weitere Abschnitte des jeweiligen Buches frei.

Hör- und Lesestoff finden Sie hier:

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